北宋著名畫家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫史上的無價之寶。其獲公認現藏北京故宮的真本于2004年10月18日終于被搬上“國家名片”，即為2004－26T 特種郵票。郵票首發(fā)前，不少集郵者廣搜同題材明信片，以期在第一時間制作成極限明信片，最大限度展示名畫風采。然而，《清明上河圖》在漫漫流傳過程中卻產生了無數的摹本、贗品，以致《清明上河圖》明信片取舍的關鍵就是要確證其是否翻印自真本。

    時隔大半年，極限集郵圈內忽然冒出幾件利用“民國”時期《清明上河圖》明信片制作的首日極限明信片。見者多因其片源“年代久遠”、“數量罕少”，贊為“珍品”。但也有頭腦清醒者隨即提出疑問：1911年以后，《清明上河圖》真本連同其他珍貴書畫一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內的張園內。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國，于是這幅名畫又被帶到長春，存在偽皇宮東院圖書樓中。直到1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，溥儀倉皇出逃，偽滿皇宮的大批珍貴之物在動亂中流散到了民間，其中，就有《清明上河圖》。新中國成立后才輾轉收歸北京故宮�？梢哉f整個民國時期，《清明上河圖》真本從未公開亮相，怎么有機會直接或間接被翻印成明信片？

    余下就只有兩種可能：首先，此類片確實印于民國時期，不過畫面最起碼與郵票用的原畫無關。所以根本不適合制作極限明信片；其次，后世特別是新近托名翻印。上述片持有人關于“1930年代日本在華洋行發(fā)行、上海一位自幼喜好美術的老先生在解放前買的”之類含糊其辭的說法，留下了“好像是同一套，還會有其他幾種片出現”的“尾巴”；明信片背面既沒有中文也沒有英文的“故意”隱姓埋名；首日制成后過那么長時間方拿出來“顯寶”，這些都是不合情理的做法。筆者傾向于后一種可能性大。況且，假托子虛烏有的出版單位翻印老明信片的事不乏先例，目的只有一個：利用集郵者追求郵票發(fā)行前的明信片越早越好的心理，賺昧心錢！

    眼下，國內書畫市場魚龍混雜，孰料發(fā)展到連書畫題材的郵品都不放過。在此提醒熱衷獲得老片的極限集郵同好，切莫把不存在的東西當寶貝，中了一些用心不良的奸商的計，累帶著搞渾了極限集郵的大環(huán)境，進而影響中國極限明信片的國際聲譽。