圖一

圖二
　　論“不完全佚名”的“仿制”造假，其實(shí)它的操作手法相對(duì)還較為便捷。其基本造假原理是，只要作偽者能將某書(shū)畫(huà)名家的筆墨與造型“仿”到五六成，然后在成品中再鈐蓋上若干方或真或假的印章就算完事，就足以給不少“急功近利”的鑒藏人造成辨識(shí)困惑。

　　去年，我目睹到一件鈐蓋有著名女畫(huà)家周思聰常用圖章“周“的荷花題材畫(huà)作圖1入拍于北方某拍賣(mài)行，拍賣(mài)圖錄上也署其名為“周思聰作品”，此畫(huà)曾引起不少收藏家的關(guān)注。在我本人的印象里，該畫(huà)家生前確實(shí)畫(huà)過(guò)不少意趣十分高妙的荷花題材的作品，但圖1的筆墨卻異�，嵥椋�表現(xiàn)荷葉和莖的筆勢(shì)也明顯地不諧調(diào)統(tǒng)一，像信手用毛筆胡“涂”亂“掃”出來(lái)似的，因此整件畫(huà)作顯露出的境像儼然不如該畫(huà)家親筆來(lái)得柔和完美。所以我認(rèn)定圖1是一件不參照任何母本，僅憑借作偽者個(gè)人的理解與作畫(huà)能力“仿制”出的疑偽成品。再細(xì)仔觀賞圖2這件周思聰?shù)恼孥E荷花作品就大有不同了。它雖然不題款識(shí)，也只有一“周”字圖章，但畫(huà)中的筆墨清雅含蓄，意境雋秀悠遠(yuǎn)，圖1根本無(wú)法與其作相提并論。

　　根據(jù)書(shū)畫(huà)“不完全佚名”造假法之“仿制”偽作的基本特點(diǎn)，我建議大家在辨識(shí)時(shí)要注意以下三點(diǎn)：(一)對(duì)當(dāng)局名家的筆墨傳承、創(chuàng)作理法以及其多數(shù)代表性的作品都要有較深入的了解與認(rèn)識(shí)；(二)對(duì)任何一件被鑒定作品的筆墨與造型的特點(diǎn)與質(zhì)量既要做獨(dú)立的分析檢測(cè)，又要與已確認(rèn)真跡廣做比較；(三)鑒藏者凡是初次接觸某名家的無(wú)款識(shí)作品，都要盡可能分時(shí)段，多次數(shù)地認(rèn)真辨察該書(shū)畫(huà)的筆墨與造型狀態(tài)，并多與同行進(jìn)行交流。