經(jīng)常有朋友問(wèn)我，為什么我的運(yùn)氣總是特別好，總能撿到漏，我不知如何作答。收藏靠緣份，但這緣份的背后也有很多的必然性。機(jī)會(huì)對(duì)大家都是均等的，關(guān)鍵在于如何去發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)和把握機(jī)會(huì)。所以我想來(lái)談?wù)勱P(guān)于收藏以及撿漏的一點(diǎn)個(gè)人淺薄看法，希望能和大家共同探討。

　　一、心態(tài)

　　很多人進(jìn)收藏圈總是抱著撿漏的心態(tài)，其實(shí)這也是收藏中最忌諱的事情。戒驕、戒躁、戒貪，在收藏中尤其重要。一旦你以撿漏為目的，貪便宜，往往會(huì)上當(dāng)受騙，天下的陷阱往往多于餡餅，要有撿漏的準(zhǔn)備，不可有撿漏的心態(tài)，所以收藏需要冷靜，同時(shí)也需要正確地認(rèn)識(shí)自己。記得在十幾年前，我剛剛開(kāi)始收藏的時(shí)候，有一次在一舊書(shū)攤上看到一張弘一法師的書(shū)法，攤主說(shuō)是別人夾在書(shū)頁(yè)中賣(mài)出去的，我便信以為真，因?yàn)楹胍环◣熒�前在溫州呆了十二年，這種機(jī)會(huì)也不是完全沒(méi)有可能，便花了八十元買(mǎi)了下來(lái)。后面的事情我想大家應(yīng)該也能猜得到，當(dāng)然是贗品一張。現(xiàn)在回想起來(lái)覺(jué)得當(dāng)時(shí)的自己真是幼稚與可笑。

　　二、功課

　　我的一位老師就對(duì)我說(shuō)過(guò)：“機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人。”我一直牢記這句話，并努力去做。見(jiàn)多方可識(shí)廣是眾所周知的道理，古人有云：“觀千劍而識(shí)器。”眼界一定要大，多看、多讀、多學(xué)、多參與。收藏尤如做學(xué)問(wèn)，一定要嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真。要善于發(fā)現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)后更要認(rèn)真研究，謙虛求教。有時(shí)候不要因自己覺(jué)得不可得而輕易放棄，但也要學(xué)會(huì)放棄。今年在某場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上遇到一件沈尹默書(shū)法精品，正當(dāng)大家都認(rèn)為這件東西精，一定會(huì)賣(mài)出高價(jià)而放棄時(shí)，卻讓我買(mǎi)下了，雖說(shuō)出的價(jià)也不算什么漏，但我覺(jué)得如此精品物超所值。所以不管你認(rèn)為有沒(méi)有可能，事前功課一定要充分，每遇一事都當(dāng)做是一種學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

　　三、眼力

　　搞收藏最重要的是眼力，這一點(diǎn)大家都知道，但如何去培養(yǎng)自己的眼力？這是很多人的困擾，當(dāng)然也包括我。就我個(gè)人的體會(huì)來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這需要耐心和敏銳的洞察力，以及平時(shí)積累的各方面知識(shí)�？匆桓弊髌肥紫仁且�感受氣息，我覺(jué)得氣息就是一種由視覺(jué)產(chǎn)生心理的一種共鳴，要能夠打動(dòng)你，感染你。再就是技法，首先了解中國(guó)畫(huà)及中國(guó)書(shū)法的傳承，各門(mén)派技法特點(diǎn)，點(diǎn)畫(huà)、線條、筆墨質(zhì)量的評(píng)判。再了解作者的技法特點(diǎn)，如吳湖帆畫(huà)荷之獨(dú)特技法，陸儼少山水畫(huà)中云、水技法等，再加以作者當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)、環(huán)境等加以判斷。舉例吳湖帆畫(huà)荷花的技法，據(jù)說(shuō)是以“水撞粉”的獨(dú)特技法畫(huà)荷花，這樣的效果會(huì)使花顯得圓潤(rùn)、飽滿，有立體感，且粉的色彩變化過(guò)渡自然。而這種獨(dú)門(mén)秘法只有門(mén)下幾個(gè)得意門(mén)生繼承，如張大壯、朱梅村、陸抑非等。

　　四、知識(shí)面

　　對(duì)畫(huà)家、書(shū)法家要了解其學(xué)習(xí)過(guò)程，各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格及風(fēng)格形成的過(guò)程，個(gè)人的嗜好、習(xí)慣、交往，以及習(xí)慣用的筆、墨、紙、印章等特點(diǎn)，還有前面提到的技法。如唐云，較早期多學(xué)八大、華喦等，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩、生動(dòng)，唐云在七十年代之前的作品多屬此類，而后期喜以濃彩重墨作畫(huà)，而其市場(chǎng)價(jià)值當(dāng)然也屬細(xì)膩一路為高。而王個(gè)簃也是如此，在民國(guó)時(shí)期作品用筆較為老辣，因?yàn)樗��?dāng)時(shí)正為吳昌碩代筆，而后期不如中期，其市場(chǎng)價(jià)位也相去甚遠(yuǎn)。于右任作品中簽名書(shū)“于”字時(shí)，通常下勾是先向上提起再向左邊勾去，形成一個(gè)弧線。沈尹默書(shū)“飛”字喜歡將下面的“乙”的后面順勢(shì)捺去，很少向上勾起。趙樸初在七、八十年代書(shū)法作品中，習(xí)慣用一種特殊的墨，稍有宿墨的效果，細(xì)看有墨粉，其黑如炭，卷軸打開(kāi)時(shí)經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)裱件背后留有墨粉。還有文房用具的一些知識(shí)，如老的紙張的一些特性、墨以及用印習(xí)慣等。老的紙、墨與現(xiàn)在的不可比，紙張老的沒(méi)有火氣，特別是一些蠟箋，包漿讓人感覺(jué)很沉穩(wěn)。扇面你要注意它的尺寸比例是否符合古法，其包漿如何等方面。老墨無(wú)論濃墨淡墨精神都特別好，如老的油煙墨，墨如漆色，是現(xiàn)在的墨無(wú)法比的。我以前收藏過(guò)一對(duì)吳大徵對(duì)聯(lián)，是用油煙墨在蠟箋紙上寫(xiě)的，墨色的亮度現(xiàn)在唯有漆可比。當(dāng)然用老紙、老墨做假的也很多，要綜合來(lái)看。再講用印，例如陸儼少先生的一方“穆如館”印，在1979年摔了邊框，若在八十年代陸畫(huà)中出現(xiàn)這方印邊框完好，基本就可以定假了。還有裱頭，原裝老裱和一些老裱頭的假畫(huà)的區(qū)分，看看其邊緣是否整齊。某些老畫(huà)家會(huì)有一些特定的記號(hào)，只告訴家人。然而這些只能作為常識(shí)性的積累，而不可做了教條式的鑒定依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)，否則將落入鑒定誤區(qū)。

　　五、故事及作品傳承

　　一些藏品常常會(huì)被冠以一些傳說(shuō)，以證明其流傳有緒，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為書(shū)畫(huà)之流傳是否有緒，應(yīng)該主要是針對(duì)古代書(shū)畫(huà)的一些考證，做研究之用。而就近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)而言，主要還是看作品，即使再流傳有序，東西如果不開(kāi)門(mén)，其價(jià)值和意義也不是很大。除非是比較典型或較大件的東西，具有代表性或一定的歷史意義和價(jià)值的，流傳有緒對(duì)這類作品而言才是有意義的。每一件作品本身的經(jīng)歷就是會(huì)有幾段故事，或動(dòng)人或平凡，但這些故事就還是權(quán)當(dāng)故事來(lái)聽(tīng)，它可以使作品變得更動(dòng)人、完美，卻不可作為鑒定真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn)。