文房用具中的筆筒，歷來頗受文人雅士的青睞，人們制作時，或題詞留念，或鐫刻記事，或作畫敘志，形式迥異、多姿多采，既豐富了筆筒的形制，又加深了筆筒的文化內涵，是我國民間特有的文化現(xiàn)象。

    粉彩山水四方筆筒系民國時期“珠山八友”之一的汪野亭于1932年為不到半歲的幼兒汪桂英（現(xiàn)為景德鎮(zhèn)工藝大師）所作的紀念品。汪野亭名平，號元鑒，晚年又號“傳芳居士”，曾師從張曉耕、潘  宇習畫花鳥。25歲后至景德鎮(zhèn)從事專業(yè)繪瓷，并改學山水，始仿清初“四王”，繼學石濤，受石濤影響最深。汪野亭早期瓷畫受程門一派淺絳彩山水畫影響，把瓷胎當作紙絹，作畫題字于其上，并注重融詩、書、畫于一體，所作瓷畫構圖疏簡，設色以淡赭為主，兼施淺綠，人稱“文人畫”，極適宜當時文人追求恬靜、淡泊之心境而備受青睞。后與鄧碧珊、畢伯濤、王大凡、劉雨岑等八人組成“珠山八友”，是自民國初年以來對我國瓷畫作出重要貢獻之領銜人物之一。

    此四方筆筒高17．8厘米，寬12．5厘米，筆筒兩面作畫、兩面書寫鐘鼎文。畫面清秀典雅，其中一面近景的左側，為一座高大巍峨之山崖，頂端有高松雜杉，綠蔭蔥郁；右上方面向江河處是一棟小屋，古樸簡陋，屋內一盞照明燈高高懸掛于木桿上。屋外是一條幽靜之小徑，曲折蜿蜒，直伸山腳；隔河對岸又一座山崗，山腰間一塊平整的石臺，似路一般將上下隔為兩截。遠峰起伏綿延，似浮翠狀，流動在天地間。河水潺潺由西北流向東南，河面上小舟漂浮，飛鳥悠悠。遠山山腳下，但見河流消失于煙波浩淼之中。上書草書落款：民國二十一年一月一日莜龍吾兒紀念。傳芳居士汪年寫。莜龍即汪桂英，因當時尚未正式取名，故以老夫人本名“金龍”暫稱之。整只筆筒瓷畫構圖巧妙而又不落俗套，新穎而又合理，似是一首敘情言事的詩篇，隱含禪機，令人遐想。筆筒堅實挺直，胎細釉潤，瓷畫細秀勁健，姿態(tài)瑰麗，兩者剛柔相濟，互為映照，既透露出恬淡靜謐的深遠意境，同時也表達了汪野亭對初生女兒寄予的厚望，實為一件難得的藏品。