臂擱，曾經(jīng)是古代文房中一件極具欣賞價值的文案用具，可如今很多人卻不知道它為何物，有什么用途。隨著近年來拍賣市場的持續(xù)升溫，臂擱逐漸浮出水面，并成為拍場上你追我逐
的對象。對于臂擱的前世今生和收藏價值，我們采訪了北京鴻騫鑒定中心瓷雜專家李國良先生。

　　臂擱書房的奢侈品

　　臂擱的稱謂是從古代的藏書之所——“秘閣”轉化而來。在古代，“秘閣”指的是內(nèi)府的一個圖書檔案機構，漢代以后都由秘書監(jiān)掌管。“秘閣”一名后來又成為尚書省的別稱，尚書省在漢魏時是皇帝的秘書機關。大概在紙張發(fā)明以前皇家所藏的圖書秘笈大都只是一些刻寫有文字的竹木片，而這種藏在秘閣中的竹木片后來也被代稱為“秘閣”。故明代時用來枕臂的臂擱也沿用了“秘閣”一名。
　　
　　臂擱的出現(xiàn)與古人的書寫用具和書寫方式有密切關系。過去，人們用的是毛筆，書寫格式自右向左，稍不留意衣袖就會沾到字跡。于是，聰明的明代文人們發(fā)明了用來擱放手臂的文案用具——臂擱。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外，墊著臂擱書寫的時候，也會使腕部感到非常舒服，特別是抄寫小字體時。據(jù)聞，古代大考——科舉考試時，為防舞弊，都是由相關人員謄寫考生試卷，十幾份試卷抄寫下來手臂累得不行，而有了臂擱的幫助就輕松多了。因此，臂擱也稱腕枕。另外，文人墨客們在烈日炎炎的夏日揮毫潑墨時，將臂擱枕于臂下，一來可防止臂上汗水洇紙，二來由于竹子性涼，有祛暑功效，可得一時清爽，因而也有人管竹臂擱叫“竹夫人”。當然，長短與鎮(zhèn)紙相近的臂擱，也可充當鎮(zhèn)紙，壓在上面，防止紙輕易被風掀起。
　　
　　其實，臂擱只是眾多文房用品中的一員，文人書房里的玩意兒很多，如水呈、鎮(zhèn)紙、筆架、墨床、硯滴、印盒、印章、香爐、筆筒等都屬于案頭文房用品。臂擱不是文房中的必需品，而是奢侈品。不一定每位文人都備有臂擱，筆墨紙硯是書房必備用具，而臂擱可有可無，只有那些有情趣的、有經(jīng)濟能力的人才會使用、收藏它，臂擱在文房用品中屬于錦上添花的東西，所以說臂擱是書房里的奢侈品。
　　
　　隨著收藏品市場的逐年升溫，近年來文房用品也開始大受收藏者的青睞，臂擱的行情也是穩(wěn)中有升。2002年，北京翰海拍賣了一件清代象牙“竹林七賢”臂擱，成交價19萬元；2004年，一件清雍正仿哥窯釉臂擱以40.7萬元成交；2005年，一件清淺刻竹紋臂擱以40.7萬元成交，而今年，張希黃的竹臂擱拍出了165萬元的高價。 　　

　　臂擱收藏講究名家

　　張希黃，明代著名竹雕大師，首創(chuàng)了“留青”雕刻技法，工藝絕倫。據(jù)了解，他的傳世真跡作品不會超過二十件，上海博物館收藏最豐，共有六件，北京首都博物館一件，余者流散在海外博物館及私人收藏。目前已知的留青臂擱僅三件，一件是藏于上海博物館的“山窗竹影”竹臂擱，另一件是藏于臺北鴻禧博物館的“黃鶴書屋”竹臂擱，還有就是嘉德這件以165萬元成交的“野渡橫舟”臂擱。
　　
　　臂擱的材質(zhì)很多，有竹子、黃楊木、紫檀、紫砂、紅木、象牙等材料，其中以竹雕的最為常見。竹臂擱一般都是用一節(jié)竹子剖開制成，長度一般不會超過一尺，寬度大約為七八厘米。
　　
　　從材質(zhì)上說，象牙的肯定比竹雕的值錢，但如果是名家雕刻的竹臂擱，價值就會不菲。明清兩代的竹刻工藝發(fā)展極盛，有幾位代表人物的作品值得關注：如以朱氏祖孫三人朱松鄰、朱小松、朱三松為代表的嘉定派竹刻，清代很多竹雕都沿用了這種技法；以濮仲謙為代表的金陵派，他刻的《滾馬圖》，那可以說是國寶，一個胡人牽著一匹馬，那馬在地上打滾，要起來卻還沒有起來的樣子，神態(tài)動人，仿佛照相機一般，攫取了瞬間的精彩；明末“留青”圣手張希黃所刻臂擱，浮凸有致；清道光年間的名家周子巖，他師從王原祁、王等書畫大師學過繪畫，本身就有這方面的功底，所以在臂擱等竹刻方面頗有建樹。藝術大師不是工匠，他在雕刻和制作工程中，加入了自己的創(chuàng)意�？v觀拍場，但凡由歷代名家雕刻的臂擱，總是價超同輩，這也成了評判竹雕臂擱價值的一大標準。
　　
　　判斷一件臂擱作品的藝術價值，主要看它是不是栩栩如生，即便是“梅蘭竹菊”這么一個簡單的題材，每位名家的感受也是不同的。比如，對于畫家而言，誰都能畫兩筆“梅蘭竹菊”，但是像鄭板橋畫得那么好的不就一位嗎？對于以刀代筆的竹刻大師們也是一樣，都是“梅蘭竹菊”，表現(xiàn)的力度、心中的情懷、雕刻的技藝都有可能造就不一樣的作品。

　　臂擱行情10年漲10倍

　　“我在潘家園花1600元買過一個竹雕臂擱，上面刻著一朵荷花和一只蜻蜓，背面有字，當時買的時候天色已晚，黑燈瞎火中以為是清朝的，也沒仔細看就掏了錢，回到家拿到燈下仔細觀瞧，一眼就看出不對來了，再離近一聞，一股皮鞋油味兒。后來我才知道，這件東西用的是四川的老竹子仿的。三峽工程動工前，搬遷了許多人家，當?shù)厝司偷厝〔模�好多房子都是用竹子建的，砍下來哪個都是老筆筒、老臂擱，那段時間北京來了一大批那樣的東西�！币晃徊丶抑v述了他的打眼經(jīng)歷。
　　
　　臂擱收藏自古有之，我們都知道乾隆皇帝本人就是個大收藏家，陶瓷、書畫、玉器都是他“涉獵”的范圍，包括一些文房用品，我們現(xiàn)在在故宮里看到的一些東西，就是他老人家的藏品。
　　
　　對于初入門者，應該對臂擱產(chǎn)生的歷史有一定了解，對作品真?zhèn)蔚蔫b別要有個基本的認識，現(xiàn)在喜歡臂擱但不懂的人很多，這時就可以“借眼”，請教專家。另外就是結合自己的經(jīng)濟實力，可以先從民國一些有名頭的雕刻家的作品開始收藏。民國時期的臂擱大約在1~3萬元價位；清代中期一般的也得十幾萬，如果是大家的，比如周子巖的，那都得幾十萬，甚至更高；明代大家的作品，比如張希黃，估價都得在80~100萬元左右。藏家在買東西時，還要警惕那些滿嘴故事的賣家，什么祖?zhèn)鞯�，哪兒挖出來的，編得越傳奇越可能有問題，買塊豆腐，壞的，也就上當8毛錢，買個“不對”的臂擱，可能損失上萬元。
　　
　　“1995年有拍賣公司以后，拍過一件竹雕臂擱，當時拍了5萬元，很驚人，好多人不理解，一個竹片值那么多錢？前幾年又拿出來拍，我記得拍了50多萬元�！崩顕�良回憶道。竹刻臂擱稀少，這與它的保存不易有關。南方的竹子拿到北方來容易開裂，還有就是人為破壞，在使用過程中磕了、掉地上了等，都會造成這件文房用品的徹底毀損。一件距今400多年的明代臂擱保存至今，是相當不容易的。所以專家斷言：臂擱未來還得漲。