朱屺瞻———中國畫與毛筆是分不開的。圍繞著各種筆墨的應(yīng)用，產(chǎn)生了千百年來的實踐與理論，構(gòu)成了中國獨特的繪畫傳統(tǒng)不可分割的一部分。

筆須藉墨（或色）以為用，不能離墨而言筆，古人筆墨合稱，即此道理。

筆是骨，墨是肉。從筆鋒著紙看，稱之曰骨，從墨汁落紙看，稱之曰肉，兩者烏可分？

筆有筆法，墨有墨氣。大體說來，筆法決定墨氣。有焦墨的筆法，有濃墨的筆法等等。

黃賓虹———古人言有筆有墨，雖是分說，然非筆不能運墨，非墨無以見筆，故曰：但有輪廓而無皴法，即謂之無筆，有皴法而不分輕重、向背、明晦，即謂之無墨。

畫先求有筆墨痕，而后能無筆墨痕，起訖分明，以至虛空粉碎，此境未易猝造。

劉海粟———筆墨是什么呢？就是完成表現(xiàn)畫面的東西。沒有筆墨，就不能表現(xiàn)。有這個筆墨就可以再現(xiàn)意境與形神。形神、意境不能單獨存在，一定要通過筆墨才能表達(dá)出來。

潘天壽———筆不能離墨，離墨則無筆。墨不能離筆，離筆則無墨。故筆在才能墨在，墨在才能筆在。蓋筆墨兩者，相依則為用，相離則俱毀。

李可染———中國畫講究骨法用筆，墨中要見筆，不能“ 合泥”。畫雨景也求見筆，見筆才有力，反對“浮煙脹墨”。 用筆要求做到蒼柔相濟(jì)。