書(shū)畫(huà)作品上的印章，除用于鑒別真?zhèn)瓮�，還是整個(gè)作品的有機(jī)組成部分。清代著名畫(huà)家吳昌碩認(rèn)為：“書(shū)畫(huà)至風(fēng)雅，亦必以印為重。書(shū)畫(huà)之精妙者，得佳印益生色�！庇≌录颜呷绠�(huà)龍點(diǎn)睛，使書(shū)畫(huà)作品增色增輝。

近代國(guó)畫(huà)大師齊白石的《荷花倒影》圖，畫(huà)藝十分精妙。夏日池塘水面上蕩起粼粼波紋，半開(kāi)的荷花倒影在水中，小蝌蚪爭(zhēng)相戲影，一方“木人”(畫(huà)家曾為木匠，故名)朱紅印章，正好鈐在荷梗和倒影之間的空靈處。說(shuō)明大師不僅題跋講究，而且善于押章用印，使其與整個(gè)畫(huà)面相輔相承，相得益彰。

明代唐伯虎的《枯槎鸛鵒圖》，畫(huà)面上有一株蟠曲少葉的枯槎，棲著一只翹首鳴叫的鸛鵒，構(gòu)圖簡(jiǎn)雅，筆墨不多，右上方和左下方均為空白。右上方題詩(shī)兩行，落款后押“唐寅”名章一方，黑紅相映成趣；左下方空靈處補(bǔ)鈐壓角章兩枚，與名章遙相呼應(yīng)，形成對(duì)稱，使構(gòu)圖穩(wěn)而不板，靜中有動(dòng)。

一般來(lái)說(shuō)，書(shū)畫(huà)作品上的印章，在構(gòu)圖上起均衡穩(wěn)定作用。也有一些書(shū)畫(huà)作者根據(jù)自己的創(chuàng)作環(huán)境、身世和情趣，以及作品表現(xiàn)的內(nèi)容、風(fēng)格，在其上押蓋別號(hào)、雅號(hào)等印章，可使人產(chǎn)生聯(lián)想。如宋代大書(shū)畫(huà)家米芾，籍貫湖北襄陽(yáng)，所以其作品常加印“襄陽(yáng)漫士”、“楚國(guó)米芾”等圖章。元代趙孟頫所居之處四面環(huán)水，其作品常鈐“水晶宮道人”印章。而齊白石常自稱“三百石富翁”，指其擁有三百枚石印，并以此而自豪。所以，書(shū)畫(huà)作者大多根據(jù)自己的追求、作品出處、內(nèi)容、品位等選鈐印章，如“江山多嬌”、“大富齋”、“清雅齋”、“幽谷居士”等圖章。