偽造古硯，由來已久，近來所出別有花樣，集各種手段巧為掩飾。極易使收藏者上當受騙�，F舉近年常見兩例提醒藏家注意。

　　一是偽古原始硯。

　　偽古原始硯以天然鵝卵石制成，正面開圓形或橢圓形凹槽作為硯堂，打磨成光面。為招引消費者購買興趣，多于凹槽四周鑿回紋、蛙紋、花卉紋，或于凹槽兩側刻雙龍、雙鳳、雙馬、雙螭等紋飾。由于其利用鵝卵石千百年來天然形成的自然磨面及沉積于泥沙中所形成的自然銹斑，很容易使人與新石器時代的研磨器(原始的硯)混為一談。常見有人上當。

　　其實，只要對硯史略有研究，此種伎倆不難識破，首先從形制上分析，新石器時代的硯從目前出土資料來看，無一雕刻紋飾者。而且原始的硯即便也為天然鵝卵石制成，但底部一般磨制成平整的面，以便使用時保持穩(wěn)定。而此種偽造的硯，由于擔心磨平底部過多失去天然的磨面會露出馬腳，故不作處理，保持自然狀態(tài)，因而也就不符合原始硯規(guī)制及使用上的要求�；蛴腥艘猿幧系募y飾類似于漢代瓦當、畫像石與某些玉雕上的圖樣，疑為漢代的硯。此說更為不通。因為漢代已有幾案出現，漢人已經習慣于幾案上研墨寫字，對硯的穩(wěn)定性要求也就更高，這從漢代的三足硯、圓形扁平硯、長方形板硯上可以看出。到目前為止我們還沒有見到類似漢硯的出土，而作偽者，抄襲漢代的紋飾倒有可能。

　　其次從某些細節(jié)上看，原始古硯與偽造古硯也有區(qū)別。原始古硯由于人工使用，表面尤其是凹槽(硯堂)自然形成一層光面(俗稱包漿)，如果調整好視點、光線，這層光面會很亮，并且光亮面中有自然形成的蝕斑。來回變換手中硯的角度，這層光面會往還閃過，不管在光線下或陰影中都能如此。而偽造古硯則為沙土浸蝕所致，黯淡無光、干燥泛潤。尤其凹槽光面，由于非使用所致，常常做的凸凹不平，有明顯人造痕跡，即使打磨光亮，卻很難偽造自然形成的蝕斑，有一種油滑的感覺。且凹槽光面新磨痕很難與其它處天然形成磨面協調，反差很大。至于紋飾雕刻之拙劣，圖案安排之牽強，自不難辨別。

　　此種贗物出河北某地，成批販北京。另有以古磚制作者，蒙以泥土石灰、油漬，冒充古硯。

    二是偽造漢三足青銅硯。

　　所謂漢三足青銅硯，本屬子虛烏有。史料記載與出土實物均無此制。至少到目前為止尚無此類出土資料的刊布。但漢代卻有三足石硯與青銅硯。三足石硯，出土數量較多，制式為圓形，下設三足，少數帶蓋，蓋上常雕刻獸類、鳥類等形象。因漢代墨尚多為顆粒狀，因此附設圓形研石輔助使用。青銅硯，準確的稱法應為青銅嵌石硯，目前僅見兩例實物出土。二者制式與形狀相同，同為異獸狀，以青銅分鑄為上下兩部，上部為蓋，作異獸背部。下部為底，作異獸腹部，內嵌硯石。二者除規(guī)格(大小)、裝飾 (一為鎏金)有別，余基本一致。多足圓青銅硯，為唐代所制。前者帶蓋，硯身形制與唐代多足圓瓷硯基本一致，出土數量極少。后者則很少見。

        近年隨著文物、舊貨市場的興起，文物、舊貨的價值已基本形成規(guī)律。規(guī)律的形成，使某些品類相應提高，某些品類隨之下跌。同類器物因規(guī)格、材質、形狀、品相、數量的不同而有所差別，同時也隨著時尚的變化而變化。如漢代較為特殊的硯，本來隨著時間的推移數量就少，能流入市場的就更為稀少。加之硯本身自古價值不低，因此價格上漲，而漢代一般的圓形扁平石硯由于數量較多，形制普通，卻提不起價錢。另外同時期的銅器由于種種原因也由先前的價位呈下降趨勢，小型的普通器物自然也就隨之跌價。作偽者出于牟利的目的，便打起了這類器物的主意。

　　偽造漢三足青銅硯，以漢代或戰(zhàn)國時期小型三足圓銅盤或燈之類器物，于器口內嵌漢代圓形扁平石硯。作偽手法極為簡單依器口尺寸將圓形扁平石硯磨制合攏嵌入即成。由于都為同時期器物搭配而成，所以不是對古硯較有研究，很難揭穿其作偽伎倆。鑒定之法，只有仔細觀察兩器接合部，才能發(fā)現其作偽的蛛絲馬跡。一般說來，兩器很難恰好配合，多將一器改制，因此接合處多少會露出新茬和接合的不合理成份。作偽者一般在此處抹以泥土掩蓋。因此更給鑒定帶來困難。最簡單的辦法是將兩部分分開，便知分曉。此種贗物另有利用青銅錯銀器物及無足圓盤粘接三足、五足者。作偽者出于陜西、山西一帶。

        上舉兩例偽造古硯，在近年流入市場，尤其后者，以其地出土文物眾多的便利條件，加之對漢硯有一定的了解。欺騙性很大，往往使許多有鑒定經驗的人上當，因此有必要將其揭露子讀者面前，引起警惕。