自公元1661年登上皇位后，直至公元1723年，康熙皇帝君臨天下達(dá)六十多年之久，由于他重視瓷器的燒制，特別是文房用瓷的燒制，所以文房用瓷在這一時(shí)期的燒制數(shù)量和工藝水平都到達(dá)了歷史的最高峰。他先后選派臧應(yīng)選、郎廷極去景德鎮(zhèn)署理窯務(wù)，督造御用器物的燒制。文房用瓷當(dāng)時(shí)除筆、墨、紙之外，一切瓷質(zhì)文房用具在景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)內(nèi)均有燒制，其種類之豐富，制作之華美、造型之奇巧，釉色之秀雅，均可稱冠于世。

　　康熙時(shí)期文房用瓷之所以得到迅速發(fā)展，與康熙皇帝尊孔崇儒的文化政策分不開(kāi)。即位伊始，他首先確立程朱理學(xué)為官方哲學(xué)，采取懷柔漢族地主階級(jí)知識(shí)分子的政策，不斷擴(kuò)大科舉取士名額，舉山林隱逸、博學(xué)鴻詞科。此外還組織大規(guī)模修纂書(shū)籍工作，比如《康熙字典》、《佩文韻府》、《古今圖書(shū)集成》等圖書(shū)都是這一時(shí)期編纂完成的。除積極推行漢文化政策外，康熙本人一生學(xué)習(xí)的知識(shí)也相當(dāng)廣泛。在他的積極倡導(dǎo)下，詩(shī)文禮儀在康熙時(shí)期遍及天下，設(shè)立學(xué)校、誦習(xí)經(jīng)書(shū)也成為一代風(fēng)氣。文房用瓷即是在這樣一種比較寬松平和的文化政策下得以興盛發(fā)展。故宮博物院收藏有大量康熙時(shí)期的文房用瓷，它們從一個(gè)側(cè)面反映了這段歷史。

　　在康熙時(shí)期文房用瓷的燒制中，以筆筒最為出色，在清代陶瓷史上也占有一席之地。這一時(shí)期筆筒不僅生產(chǎn)量大，為歷朝所不見(jiàn)，而且造型、紋飾相當(dāng)美艷，藝術(shù)表現(xiàn)也呈多樣性。主要題材除花鳥(niǎo)、人物、山水景致、田園風(fēng)光、詩(shī)詞歌賦等一應(yīng)俱全外，其文字裝飾圖案，也非常深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的特色。

　　由于康熙一朝時(shí)間較長(zhǎng)，所以康熙時(shí)期的筆筒，各個(gè)品種早中晚時(shí)期呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格變化很大。筆者以北京故宮博物院藏品為參照，將這一時(shí)期筆筒的品種歸為十類，并嘗試用三種不同的方法做一次大致的分期斷代。

　　康熙瓷筆筒的十大品種

　　青花筆筒：康熙時(shí)期的青花瓷器，以云南產(chǎn)的珠明料為主，由于氧化鈷的含量可達(dá)8-9%，因此青花不僅發(fā)色純正、青翠亮麗，是歷代青花中的標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)，而且由于采用分水法繪畫(huà)，使青花圖案能夠“墨分五色”，將物體陰陽(yáng)反側(cè)之景表現(xiàn)出來(lái)�？滴鯐r(shí)期以青花繪制的筆筒，數(shù)量相當(dāng)大，裝飾題材也十分豐富，主要為山林高士圖、漁家樂(lè)圖或書(shū)寫(xiě)詩(shī)文辭賦。

　　五彩筆筒：五彩是釉上彩繪的一種工藝，“五”是言其色彩豐富�？滴跷宀室云涞�雅的色調(diào)、精湛的繪畫(huà)，一掃嘉靖萬(wàn)歷五彩只重色彩而不細(xì)究其形貌的粗率畫(huà)風(fēng)，在陶瓷史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。在清宮舊藏康熙五彩筆筒中，以白地五彩為主，紋飾多為山水人物、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)。

　　釉里紅筆筒：釉里紅是指以銅紅釉料，在胎上繪畫(huà)紋飾，罩上透明釉在1300℃以上的高溫下燒成后，在釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器，它是銅在高溫還原氣氛中作用的結(jié)果。釉里紅雖然最早出現(xiàn)在元代，但元代釉里紅器，其色調(diào)一般比較暗淡，沒(méi)有濃淡相間的色階區(qū)別，繪畫(huà)紋飾也比較簡(jiǎn)單，常常是先在胎上刻畫(huà)紋飾后，在其上涂抹一片紅釉，這種作法與嚴(yán)格意義上的釉里紅器，還存在一些差距。清代康熙一朝是釉里紅極大發(fā)展時(shí)期，此時(shí)不僅銅紅發(fā)色鮮艷、純正，而且紋飾細(xì)膩，層次鮮明，不僅如此，還涌現(xiàn)出許多新品種，如青花釉里紅、釉里紅加彩等。故宮所藏釉里紅筆筒，主要是一些題寫(xiě)辭賦，或書(shū)寫(xiě)百壽字之器。

　　灑藍(lán)釉筆筒：灑藍(lán)釉是因其藍(lán)色釉面上，均勻布滿藍(lán)色和白色斑點(diǎn)而得名。因其猶如藍(lán)天上飄灑的白色雪花，又稱“雪花藍(lán)”。此品種雖然最早出現(xiàn)在宣德時(shí)期，但品種較少，似曇花一現(xiàn)，宣德之后基本絕跡�？滴鯐r(shí)期延續(xù)并發(fā)展了此種工藝技法，制作更加成熟。以灑藍(lán)釉做裝飾的筆筒，在故宮藏品中一般是在釉面上，以金彩描繪圖案或書(shū)寫(xiě)文字，雖然傳世至今金彩大多已脫落，但仍不乏精品之作。例如一件灑藍(lán)釉描金花卉筆筒，以金彩繪整個(gè)畫(huà)面，珍貴之處不僅在于釉面金彩基本保存完好，而且詩(shī)與畫(huà)合諧統(tǒng)一，藝術(shù)效果極佳。還有一些筆筒在灑藍(lán)釉面上，以開(kāi)光形式繪畫(huà)五彩、釉里紅紋飾，或直接繪畫(huà)冰裂紋，使釉面裝飾更加豐富。這類筆筒在故宮藏品中有灑藍(lán)釉描金花鳥(niǎo)紋飾、灑藍(lán)釉白龍紋飾、灑藍(lán)釉五彩人物紋飾等。

　　青釉筆筒：青釉雖然燒造歷史悠久，但直至清代康熙時(shí)期，青釉的燒制才達(dá)到隨心所欲的程度，其呈色不僅蔥翠鮮亮，而且還有冬青、粉青、豆青之別�？滴鯐r(shí)期的青釉筆筒，一般釉面呈色淡雅，以仿宋龍泉窯豆青釉居多，釉面多刻劃纏枝花卉。

　　墨彩筆筒：屬于釉上彩中的一種，是康熙中期出現(xiàn)的一個(gè)新品種，以鐵和錳等礦物質(zhì)為主要呈色劑，在燒好的素胎上繪畫(huà)紋飾，再經(jīng)低溫烘燒而成。它的藝術(shù)表現(xiàn)力非常強(qiáng)，特別是在白釉色地的襯托下，圖案更顯得黑白分明，濃郁晶亮，此品種一直延續(xù)燒至清末和民國(guó)時(shí)期，但后世墨彩均為輕描淡寫(xiě)，遠(yuǎn)不及康熙時(shí)漆黑厚重。此類筆筒的裝飾效果非常突出，一些器物往往一面以墨彩加繪五彩繪畫(huà)紋飾，一面以墨彩題寫(xiě)詩(shī)文，或整篇以墨彩題寫(xiě)詩(shī)文。