臂擱，作為文房用具的一個(gè)小品，如今了解其雅趣的人并不多，有人甚至不知道它為何物，有何用途。即便是喜愛揮毫自娛的人，現(xiàn)在還在使用臂擱的也寥寥無幾。而這個(gè)已經(jīng)退出現(xiàn)代生活的小玩意兒，在古代工藝品拍賣市場上進(jìn)入了越來越多藏家的視線。特別是最近三四年，其收藏價(jià)值和升值潛力得到認(rèn)可，一些臂擱精品成交價(jià)意料之外地翻了幾番。

　　從目前的拍賣行情看，竹制臂擱的數(shù)量最多，估價(jià)通常在幾萬元，而成交價(jià)常高于估價(jià)。假如是明中期至清中期的真品，雕刻精湛，又出自名家之手，則成交價(jià)格很可能超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2006年1月5日，上海崇源2005年秋拍“中國古代工藝美術(shù)”專場中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬-2萬元之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣會(huì)的古董珍玩拍賣中，也將推出5件

　　臂擱，作為文房用具的一個(gè)小品，如今了解其雅趣的人并不多，有人甚至不知道它為何物，有何用途。即便是喜愛揮毫自娛的人，現(xiàn)在還在使用臂擱的也寥寥無幾。而這個(gè)已經(jīng)退出現(xiàn)代生活的小玩意兒，在古代工藝品拍賣市場上進(jìn)入了越來越多藏家的視線。特別是最近三四年，其收藏價(jià)值和升值潛力得到認(rèn)可，一些臂擱精品成交價(jià)意料之外地翻了幾番。

　　從目前的拍賣行情看，竹制臂擱的數(shù)量最多，估價(jià)通常在幾萬元，而成交價(jià)常高于估價(jià)。假如是明中期至清中期的真品，雕刻精湛，又出自名家之手，則成交價(jià)格很可能超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2006年1月5日，上海崇源2005年秋拍“中國古代工藝美術(shù)”專場中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬-2萬元之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣會(huì)的古董珍玩拍賣中，也將推出5件臂擱，估價(jià)為1.2萬-5萬元。

　　中國古代文人的生活情趣是以書房為中心展開的。書房又稱文房，其中各種陳設(shè)稱“文房清供”。在文人眼中，“文房清供”不僅是實(shí)用工具，也是賞玩對象，古代專門著有書籍，自成一個(gè)體系。

　　臂擱是中國“文房清供”的特產(chǎn)。它的誕生源自中國古代的書寫方式，是一種輔助書寫工具。古代文人書寫時(shí)，懸腕自右向左豎書，稍不留意，手臂或衣袖極易刮到剛寫完的字畫。臂擱，就是為了防止手臂沾墨的枕臂之具。在書寫時(shí)枕于臂下，不惹字墨，同時(shí)防臂上汗水滲紙，有時(shí)還可當(dāng)文鎮(zhèn)壓紙，十分好用。臂擱因此成為文人的必備之物，猶如美人之鏡，須臾不能離身。

　　由于常置案頭，臂擱身兼飾物之能，外表極其重要。它不僅講究材質(zhì)，雕鏤工藝也求精湛，是被收藏的珍玩。據(jù)載，臂擱的材質(zhì)種類很多。明代屠隆在專著中提到，有玉、木、竹、漆質(zhì)的臂擱。另從考古發(fā)掘和傳世臂擱中，又證實(shí)還有以象牙、瓷制成的。無論是何種材質(zhì)，臂擱上通常雕刻豐富的圖案，如刻書畫以作欣賞，鐫座右銘以為警策，刊摯友親人贈(zèng)言以為留念。而在明清兩代，著名的竹刻家，如朱三松、張希黃、方治庵、濮仲謙等人，都有臂擱作品傳世。

　　如今，到浙江省博物館，人們可以欣賞到雕刻精致的竹制臂擱。在上海博物館館藏的80余件文房珍品中，除了筆墨紙硯外，也包括臂擱。

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　　單從數(shù)量上看，竹制臂擱最多。在古代工藝品藝術(shù)市場上拍的臂擱，也以竹制為主。專家認(rèn)為，竹制臂擱市場價(jià)格高低，主要以臂擱上的雕刻好壞為依據(jù)，以明中期至清中期的真品為優(yōu)。而假如臂擱的雕刻者是名家，則更具收藏價(jià)值。

　　竹子生性與文人相通。古代文人相信它能修身養(yǎng)性，心情煩躁或精神倦怠之際，喜歡手撫竹制臂擱，感受竹子涼侵肺腑，以求得一時(shí)清靜。

　　在紙張發(fā)明以前，竹子曾是書寫載體，與書寫工具“臂擱”名稱的由來關(guān)系密切。據(jù)說在古代，臂擱被稱為“秘閣”�！堕L物志》、《考槃馀事》、《竹人錄》中有載，“秘閣”指的是漢代內(nèi)府的一個(gè)圖書檔案機(jī)構(gòu)，由漢代秘書監(jiān)掌管。漢魏時(shí)期，“秘閣”成為皇帝的秘書機(jī)關(guān)尚書省的別稱。而在紙張發(fā)明以前，皇家藏書是一些刻寫有文字的竹本片，這種藏在秘閣中的竹木片后來也被代稱為“秘閣”。再后來，人們將用來枕臂的竹片沿用“秘閣”一名。到了明清，“秘閣”的基本用途是擱臂，且“秘閣”與“臂擱”讀音相似，于是逐漸只稱“臂擱”了。

　　竹子本身材質(zhì)優(yōu)良，易于雕刻。竹制臂擱成品雖然是小器，但往往精雕細(xì)琢，十分可愛。制作竹制臂擱的傳統(tǒng)手法有透雕、浮雕、圓雕，對刻制者繪畫、書法功底和刀功的要求都很高。

　　在古代工藝品拍賣市場，稍微留意最近三四年竹制臂擱的拍賣成交價(jià)，不難發(fā)現(xiàn)，精品的成交價(jià)格有時(shí)超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2004年北京翰海曾拍賣一件清中期竹刻詩文竹節(jié)臂擱，當(dāng)時(shí)的估價(jià)在1.2萬至1.6萬元，而成交價(jià)達(dá)到了28.6萬元。朵云軒2002年曾上拍清代中期周灝刻的臂擱，大小僅21×6CM，估價(jià)5000至8000元，結(jié)果成交價(jià)達(dá)到22萬元。

　　通常，竹制臂擱估價(jià)為幾萬元，而成交價(jià)普遍高于估價(jià)。中國嘉德2003年秋拍，推出“儷松居長物———王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品專場”，其中范遙青刻蟲王對壘圖臂擱，成交價(jià)為6.6萬元，另一件竹林雉雞圖臂擱，估價(jià)為1.2萬-2.5萬元，而成交價(jià)達(dá)到15.4萬元；朱小華刻呂洞賓臂擱，估價(jià)為8000-1.3萬元，成交價(jià)為3.3萬元；白士風(fēng)刻啟元白畫竹石圖臂擱，估價(jià)1萬-2萬元，成交價(jià)為4.4萬元。上海敬華2004年秋拍上，一件清竹刻山水樓閣圖的臂擱估價(jià)在1.8萬至2萬元，成交價(jià)為2.75萬元。天津國拍2004年春拍推出的清代皇室用品中，有兩件乾隆、嘉慶御用竹臂擱，其中一件出自清代竹刻名家程文之手，以5.72萬元成交。

　　再過不久，2006年1月5日，上海崇源2005秋季大型藝術(shù)拍賣會(huì)“中國古代工藝美術(shù)”專場中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬-2萬之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣會(huì)的古董珍玩拍賣中，也將推出5件竹臂擱，估價(jià)為1.2萬-5萬元。

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　　除了最常見的竹子，臂擱的材質(zhì)還有木、玉、象牙、瓷、銅。一般而言，玉制臂擱本身的材料珍貴，傳世的數(shù)量極少。其實(shí)在拍賣市場上，玉器只要是用料上乘，做工尚可，已經(jīng)很受歡迎，何況是難得一見的臂擱。香港佳士得曾拍出一件清翠玉竹節(jié)臂擱，成交價(jià)達(dá)到26.29萬港元。

　　另據(jù)拍賣記錄顯示，目前臂擱拍賣的最高成交價(jià)格是一件瓷制臂擱。在2002年北京翰海的秋拍中，清乾隆御制粉青釉竹節(jié)臂擱的成交價(jià)達(dá)到了71.5萬元。據(jù)說以瓷燒制的臂擱，出現(xiàn)于清康熙之后。在拍賣市場，通常按照瓷品好壞來認(rèn)定價(jià)值。而喜歡瓷器的藏家認(rèn)為，好的瓷制臂擱，首先是一件珍瓷。

　　與玉制臂擱相同，象牙臂擱的材料也很名貴、稀有。據(jù)說象牙臂擱是到了清朝雍正、乾隆年間才開始流行起來，而且大多是皇宮御用品。北京翰海2002年拍賣了一件清象牙山水人物臂擱，成交價(jià)為25萬元，是目前的拍賣成交價(jià)最高的象牙臂擱；同時(shí)拍出的另一件清象牙竹林七賢臂擱，價(jià)格也達(dá)到19萬元。中國嘉德2004年拍賣的象牙雕亭臺(tái)樓閣臂擱，成交價(jià)格為6.6萬元。北京翰海2005年拍賣的清象牙十八羅漢臂格，估價(jià)1.6萬-2.6萬元，成交價(jià)為4.4萬元。

　　明清兩代竹刻名家

　　明清兩代的竹刻藝術(shù)發(fā)展極盛，種類繁多，名家薈萃。幾乎所有的竹刻名家都有臂擱作品傳世，其中有幾位代表人物的作品，值得藏家關(guān)注。嘉定派的朱三松，他刻的人物臂擱精致深厚，生動(dòng)自然。明末“留青”刻法創(chuàng)始人張希黃所刻的臂擱，使用了他獨(dú)創(chuàng)的竹刻技法，圖案高出竹雕地子，好似浮雕。經(jīng)年之后，刻成的圖案泛黃，而竹膚顏色變深，形成明暗對比。清道光年間的名家方治庵，工山水畫，擅長“陷地淺刻”（以竹為地，下刀不深），他用此法刻的臂擱文人氣十足。另外，明代金陵派創(chuàng)始人濮仲謙、清代康熙年間嘉定的吳之等人的竹刻臂擱也均為珍品。

臂擱，估價(jià)為1.2萬-5萬元。

　　中國古代文人的生活情趣是以書房為中心展開的。書房又稱文房，其中各種陳設(shè)稱“文房清供”。在文人眼中，“文房清供”不僅是實(shí)用工具，也是賞玩對象，古代專門著有書籍，自成一個(gè)體系。

　　臂擱是中國“文房清供”的特產(chǎn)。它的誕生源自中國古代的書寫方式，是一種輔助書寫工具。古代文人書寫時(shí)，懸腕自右向左豎書，稍不留意，手臂或衣袖極易刮到剛寫完的字畫。臂擱，就是為了防止手臂沾墨的枕臂之具。在書寫時(shí)枕于臂下，不惹字墨，同時(shí)防臂上汗水滲紙，有時(shí)還可當(dāng)文鎮(zhèn)壓紙，十分好用。臂擱因此成為文人的必備之物，猶如美人之鏡，須臾不能離身。

　　由于常置案頭，臂擱身兼飾物之能，外表極其重要。它不僅講究材質(zhì)，雕鏤工藝也求精湛，是被收藏的珍玩。據(jù)載，臂擱的材質(zhì)種類很多。明代屠隆在專著中提到，有玉、木、竹、漆質(zhì)的臂擱。另從考古發(fā)掘和傳世臂擱中，又證實(shí)還有以象牙、瓷制成的。無論是何種材質(zhì)，臂擱上通常雕刻豐富的圖案，如刻書畫以作欣賞，鐫座右銘以為警策，刊摯友親人贈(zèng)言以為留念。而在明清兩代，著名的竹刻家，如朱三松、張希黃、方治庵、濮仲謙等人，都有臂擱作品傳世。

　　如今，到浙江省博物館，人們可以欣賞到雕刻精致的竹制臂擱。在上海博物館館藏的80余件文房珍品中，除了筆墨紙硯外，也包括臂擱。

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　　單從數(shù)量上看，竹制臂擱最多。在古代工藝品藝術(shù)市場上拍的臂擱，也以竹制為主。專家認(rèn)為，竹制臂擱市場價(jià)格高低，主要以臂擱上的雕刻好壞為依據(jù)，以明中期至清中期的真品為優(yōu)。而假如臂擱的雕刻者是名家，則更具收藏價(jià)值。

　　竹子生性與文人相通。古代文人相信它能修身養(yǎng)性，心情煩躁或精神倦怠之際，喜歡手撫竹制臂擱，感受竹子涼侵肺腑，以求得一時(shí)清靜。

　　在紙張發(fā)明以前，竹子曾是書寫載體，與書寫工具“臂擱”名稱的由來關(guān)系密切。據(jù)說在古代，臂擱被稱為“秘閣”。《長物志》、《考槃馀事》、《竹人錄》中有載，“秘閣”指的是漢代內(nèi)府的一個(gè)圖書檔案機(jī)構(gòu)，由漢代秘書監(jiān)掌管。漢魏時(shí)期，“秘閣”成為皇帝的秘書機(jī)關(guān)尚書省的別稱。而在紙張發(fā)明以前，皇家藏書是一些刻寫有文字的竹本片，這種藏在秘閣中的竹木片后來也被代稱為“秘閣”。再后來，人們將用來枕臂的竹片沿用“秘閣”一名。到了明清，“秘閣”的基本用途是擱臂，且“秘閣”與“臂擱”讀音相似，于是逐漸只稱“臂擱”了。

　　竹子本身材質(zhì)優(yōu)良，易于雕刻。竹制臂擱成品雖然是小器，但往往精雕細(xì)琢，十分可愛。制作竹制臂擱的傳統(tǒng)手法有透雕、浮雕、圓雕，對刻制者繪畫、書法功底和刀功的要求都很高。

　　在古代工藝品拍賣市場，稍微留意最近三四年竹制臂擱的拍賣成交價(jià)，不難發(fā)現(xiàn)，精品的成交價(jià)格有時(shí)超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2004年北京翰海曾拍賣一件清中期竹刻詩文竹節(jié)臂擱，當(dāng)時(shí)的估價(jià)在1.2萬至1.6萬元，而成交價(jià)達(dá)到了28.6萬元。朵云軒2002年曾上拍清代中期周灝刻的臂擱，大小僅21×6CM，估價(jià)5000至8000元，結(jié)果成交價(jià)達(dá)到22萬元。

　　通常，竹制臂擱估價(jià)為幾萬元，而成交價(jià)普遍高于估價(jià)。中國嘉德2003年秋拍，推出“儷松居長物———王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品專場”，其中范遙青刻蟲王對壘圖臂擱，成交價(jià)為6.6萬元，另一件竹林雉雞圖臂擱，估價(jià)為1.2萬-2.5萬元，而成交價(jià)達(dá)到15.4萬元；朱小華刻呂洞賓臂擱，估價(jià)為8000-1.3萬元，成交價(jià)為3.3萬元；白士風(fēng)刻啟元白畫竹石圖臂擱，估價(jià)1萬-2萬元，成交價(jià)為4.4萬元。上海敬華2004年秋拍上，一件清竹刻山水樓閣圖的臂擱估價(jià)在1.8萬至2萬元，成交價(jià)為2.75萬元。天津國拍2004年春拍推出的清代皇室用品中，有兩件乾隆、嘉慶御用竹臂擱，其中一件出自清代竹刻名家程文之手，以5.72萬元成交。

　　再過不久，2006年1月5日，上海崇源2005秋季大型藝術(shù)拍賣會(huì)“中國古代工藝美術(shù)”專場中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬-2萬之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣會(huì)的古董珍玩拍賣中，也將推出5件竹臂擱，估價(jià)為1.2萬-5萬元。

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　　除了最常見的竹子，臂擱的材質(zhì)還有木、玉、象牙、瓷、銅。一般而言，玉制臂擱本身的材料珍貴，傳世的數(shù)量極少。其實(shí)在拍賣市場上，玉器只要是用料上乘，做工尚可，已經(jīng)很受歡迎，何況是難得一見的臂擱。香港佳士得曾拍出一件清翠玉竹節(jié)臂擱，成交價(jià)達(dá)到26.29萬港元。

　　另據(jù)拍賣記錄顯示，目前臂擱拍賣的最高成交價(jià)格是一件瓷制臂擱。在2002年北京翰海的秋拍中，清乾隆御制粉青釉竹節(jié)臂擱的成交價(jià)達(dá)到了71.5萬元。據(jù)說以瓷燒制的臂擱，出現(xiàn)于清康熙之后。在拍賣市場，通常按照瓷品好壞來認(rèn)定價(jià)值。而喜歡瓷器的藏家認(rèn)為，好的瓷制臂擱，首先是一件珍瓷。

　　與玉制臂擱相同，象牙臂擱的材料也很名貴、稀有。據(jù)說象牙臂擱是到了清朝雍正、乾隆年間才開始流行起來，而且大多是皇宮御用品。北京翰海2002年拍賣了一件清象牙山水人物臂擱，成交價(jià)為25萬元，是目前的拍賣成交價(jià)最高的象牙臂擱；同時(shí)拍出的另一件清象牙竹林七賢臂擱，價(jià)格也達(dá)到19萬元。中國嘉德2004年拍賣的象牙雕亭臺(tái)樓閣臂擱，成交價(jià)格為6.6萬元。北京翰海2005年拍賣的清象牙十八羅漢臂格，估價(jià)1.6萬-2.6萬元，成交價(jià)為4.4萬元。

　　明清兩代竹刻名家

　　明清兩代的竹刻藝術(shù)發(fā)展極盛，種類繁多，名家薈萃。幾乎所有的竹刻名家都有臂擱作品傳世，其中有幾位代表人物的作品，值得藏家關(guān)注。嘉定派的朱三松，他刻的人物臂擱精致深厚，生動(dòng)自然。明末“留青”刻法創(chuàng)始人張希黃所刻的臂擱，使用了他獨(dú)創(chuàng)的竹刻技法，圖案高出竹雕地子，好似浮雕。經(jīng)年之后，刻成的圖案泛黃，而竹膚顏色變深，形成明暗對比。清道光年間的名家方治庵，工山水畫，擅長“陷地淺刻”（以竹為地，下刀不深），他用此法刻的臂擱文人氣十足。另外，明代金陵派創(chuàng)始人濮仲謙、清代康熙年間嘉定的吳之等人的竹刻臂擱也均為珍品。