水墨筆筒柔雅兼?zhèn)?/h1>
發(fā)布：2011-10-30 20:02:03 來源:哈爾濱百姓網(wǎng)-收集整理 瀏覽次 編輯：佚名
筆者藏有一件清末民初水墨山水筆筒，其高10．9厘米，口徑9．4厘米，底徑9．3厘米，其制作工藝特色鮮明。
一、器型柔美。筆筒口為內(nèi)折沿，沿中略凹，微微束腰。外型線條微曲柔美；底沿略外撇后內(nèi)卷成圓足脊（掛釉）。平底，外圈旋削一圈0．4厘米寬露胎，平底滿釉，成大月亮足底。整器釉面細膩、潔凈，筒體曲線，線條舒緩含蓄，筒體柔美，視覺享受極佳。
二、瓷繪淡雅。山水取中國繪畫傳統(tǒng)作滿構(gòu)圖設(shè)置。汪野亭無論是水墨、淺絳、粉彩山水之間，皆置茅屋、草亭，畫面古樸淡雅，此其特性之一；山石專以短細線披麻皴擦，此其特性之二；再就是恰到好處的留白——正面茅屋以后、前面湖舟之上留白空間頗多，以達疏密有致、空凌舒展。可貴的是其留白不見空——茅屋上的6只飛鷹不僅增添生氣，尚可拔高山巒，使畫面富有靈氣；背面行書一聯(lián)：野清幽風(fēng)日晴和，嵐光松樹映清流。使湖光山色典雅之氣倍增，書卷氣撲面而來。
水墨之間巧用色彩。整個水墨畫除去押尾陽文章外，僅施四點朱紅于人物面、手之間，估計朱紅不到墨彩的0．1％，其既獨立存在，起畫龍點睛之妙，又融入水墨之中，潤色不少！這色不掩墨、墨不遮色的朱紅卻使文靜、俏麗的水墨山水秀色可餐。
運筆弄墨強化畫面意境。畫面善用干筆，徐行淡抹，讓湖水、峰巒為山水深遠意境倍添神采：湖水清澈深邃、山峰一片黛色，反倒給人以潤澤鮮活的視覺效果；同時又巧用濕筆疾風(fēng)勾勒松干、曲線皴擦茅屋又見幾分挺茂。瓷畫輕者似行云流水，重者則入瓷三分。足見瓷繪功底不凡！
這件作品的作者是誰呢？瓷畫壓款朱紅簡約四柱草亭陽文畫章，這是汪野亭常用的款識特定標記，許多汪野亭無款瓷畫可見此識。通過此識加上畫面風(fēng)格功力，筆者以為應(yīng)是繪瓷大家汪野亭早期手筆。
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筆者藏有一件清末民初水墨山水筆筒，其高10．9厘米，口徑9．4厘米，底徑9．3厘米，其制作工藝特色鮮明。
一、器型柔美。筆筒口為內(nèi)折沿，沿中略凹，微微束腰。外型線條微曲柔美；底沿略外撇后內(nèi)卷成圓足脊（掛釉）。平底，外圈旋削一圈0．4厘米寬露胎，平底滿釉，成大月亮足底。整器釉面細膩、潔凈，筒體曲線，線條舒緩含蓄，筒體柔美，視覺享受極佳。
二、瓷繪淡雅。山水取中國繪畫傳統(tǒng)作滿構(gòu)圖設(shè)置。汪野亭無論是水墨、淺絳、粉彩山水之間，皆置茅屋、草亭，畫面古樸淡雅，此其特性之一；山石專以短細線披麻皴擦，此其特性之二；再就是恰到好處的留白——正面茅屋以后、前面湖舟之上留白空間頗多，以達疏密有致、空凌舒展。可貴的是其留白不見空——茅屋上的6只飛鷹不僅增添生氣，尚可拔高山巒，使畫面富有靈氣；背面行書一聯(lián)：野清幽風(fēng)日晴和，嵐光松樹映清流。使湖光山色典雅之氣倍增，書卷氣撲面而來。
水墨之間巧用色彩。整個水墨畫除去押尾陽文章外，僅施四點朱紅于人物面、手之間，估計朱紅不到墨彩的0．1％，其既獨立存在，起畫龍點睛之妙，又融入水墨之中，潤色不少！這色不掩墨、墨不遮色的朱紅卻使文靜、俏麗的水墨山水秀色可餐。
運筆弄墨強化畫面意境。畫面善用干筆，徐行淡抹，讓湖水、峰巒為山水深遠意境倍添神采：湖水清澈深邃、山峰一片黛色，反倒給人以潤澤鮮活的視覺效果；同時又巧用濕筆疾風(fēng)勾勒松干、曲線皴擦茅屋又見幾分挺茂。瓷畫輕者似行云流水，重者則入瓷三分。足見瓷繪功底不凡！
這件作品的作者是誰呢？瓷畫壓款朱紅簡約四柱草亭陽文畫章，這是汪野亭常用的款識特定標記，許多汪野亭無款瓷畫可見此識。通過此識加上畫面風(fēng)格功力，筆者以為應(yīng)是繪瓷大家汪野亭早期手筆。
