六朝三杰:是指在中國繪畫史上指六朝時期畫家。顧愷之、張僧繇，南朝梁時人。對繪畫有獨特創(chuàng)造，畫山水不以筆墨勾勒，史稱“沒骨山水”，自成一家。陸探微，南宋時人。有名于時。其用筆有“連綿不斷“的特點，稱為“一筆劃”。這三人各有特色，各具特長，時人稱六朝三杰。明楊填《畫品》中加畫家吳近子稱為“畫家四祖”。

陸探微南朝宋著名畫家。吳縣人。據(jù)《歷代名畫記》載，他的繪畫作品有五、六十種。他作畫筆跡周密，號稱“密體”，以區(qū)別于南朝梁張僧繇和唐代吳道子的“疏體”。他在繪畫中運用的銳利挺拔、剛勁有力的線條，被后人譽為：筆跡勁利，如錐刀焉，所“畫人物極其妙絕”，“秀骨清像，似覺生動，令人凜凜若對神明”，具有極強的感染力。陸探微在繪畫上的另一成就是獨創(chuàng)了“一筆劃”法，筆勢連綿不斷，整幅畫一氣呵成，令人贊不絕口。

五代四大家

五代四大家：指中國畫史上的。荊浩、關(guān)同、董源、巨然.簡稱：荊、關(guān)、董、巨。他們的畫風(fēng)，從唐朝以來，形成了比較明顯的變化。成為“唐風(fēng)”至“宋格”的一大橋梁。明王世貞說：“山水至二李一變也；荊、關(guān)、董、巨又一變也�！保ǘ�李系指李思訓(xùn)父子）。五代四大家之特色；荊浩之畫雄偉、深厚、峻拔、堅凝；關(guān)同之畫雄偉、堅定、峭壁茂密；董源之畫下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢；巨然之畫趨于莊重樸實而沉靜。

北宋三大家

北宋三大家：指中國畫史上的董源、李成、范寬三大畫家。元湯曾說：“六朝至唐初，畫者雖多，筆法位置，深得古意。自王維、張 、畢宏、鄭虔之徒出其不意，深造其理。五代荊、關(guān)，又別出新意，一洗前習(xí)。迨于宋朝董源、李成、范寬三大家鼎立，前無古人，后無來者，山水格法始備�！彼麄兇_是開創(chuàng)了唐人所未開拓新畫風(fēng)，較為完善了中國山水畫、面貌。三大家之特點：董源之畫除部分作品雄偉、嶄絕崢嶸之勢外，大多趨于平淡、天真、樸茂靜穆；范寬有堅凝厚重、雄峻茂墨的特色；李成之畫挺拔雄奇，富有變化，惜墨始金，別具一格。

南宋四大家

指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱“南宋四家”簡稱：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。他們四家的風(fēng)格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖書館多向特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風(fēng),初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之�！睆�?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最�！�

元四家

指中國畫上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位代畫家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫風(fēng)。強調(diào)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。四人同處于一個時代，年齡相近，他們的風(fēng)格和特點：黃公望是山川深厚，草木華滋；王蒙是畫山水多至數(shù)十得，樹木不下數(shù)十種，千巖萬壑，迦環(huán)重迭；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁；倪瓚山水，所謂“天真幽淡，蕭殺寂寞”，具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。

浙派三大家

浙派三大家：指中國畫史上的戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛三位明代畫家。是明初繪畫派制之一。其代表人物戴進(jìn)，上承南宋院體畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏娃等畫風(fēng)，善畫山水，跡工人物、花卉。因戴進(jìn)中浙江人，故稱這一畫派為“浙派”。吳偉亦工山水，為“浙派”的盟主，用筆雄健豪放，縱橫自如。明末藍(lán)瑛為浙派殿軍，擅長畫山水，花卉，初年秀潤，晚年筆力蒼勁，學(xué)者甚眾。

四大名僧

四大名僧：在中國畫史上稱“四僧”，是指明末清初四個出家為僧的畫家。原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）和浙江（弘仁）。四人都擅長山水畫，各有風(fēng)格。他們都竭力發(fā)揮其創(chuàng)造性，反對摹古，取得創(chuàng)新成就，其特點：石濤之畫，奇肆超逸；八大山人之畫，簡略精練；髡殘之畫，蒼左淳雅；弘仁之畫，高簡幽疏。都自具風(fēng)裁。他們的畫風(fēng)對后來的“揚州八怪”有較大的影響直到近代的吳昌顧、齊白石等畫家。