墨多掩真。用線法表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)叫“骨成”這些線是主干，有時主干畫的不錯，上墨時，好的生動的墨線被淹沒了，這就叫做“墨多掩真”韓拙在《山水純?nèi)�集》中主說，“蓋墨用太多則失其真體，損其筆而濁”。

“真”指的是形象和用筆，大量用墨時，要注意染墨之處重于墨線，要注意留出“氣眼”來有些意到筆不到的空點(diǎn)，看來似乎是畫者的疏乎處，但這倒下是國畫所要求的醒透點(diǎn)。

墨豬是國畫中的敗筆，病筆，什么情況下會出現(xiàn)這種難看的用筆呢，當(dāng)你在演染人的衣服，傾下大片墨液時，以為這些地方隨便涂上一層不會不啥問題吧，所以用墨時就沒有注意到按衣服的結(jié)構(gòu)變化，而且不見造型用筆，肉乎乎的一片，也沒有留下醒透的空白處，這樣就形成了一塊墨豬了，

用濕色畫輪廓線時，也要隨著輪廓的起伏變化，隨時體現(xiàn)內(nèi)容的強(qiáng)弱頓挫，如果離開內(nèi)容要求，畫得肥厚僵硬，到處滲　出墨液，也就形成了墨豬，作畫時如把內(nèi)容結(jié)構(gòu)先細(xì)細(xì)琢磨透了再下筆，然后意到筆隨，便可避免墨豬之病，前面已經(jīng)提到了筆是屬于骨的，墨是屬于肉的，如果是肉多骨少，或者以墨掩筆，也容易造成墨豬之病。

項(xiàng)容：唐代人，王墨的老師，王墨的畫是以潑墨見長的，項(xiàng)容尤長用墨之法，荊浩批評他“有墨而無筆”，可見即便是潑墨的畫法，以墨為主，便也并不是墨乎乎的一大片，不分層次，而要有骨干，所以用筆固然很難，用墨也不容忽視。