分別了360年，2011年6月1日，浙江省博物館的《富春山居圖》與臺(tái)北故宮博物院的《富春山居圖》在“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”上合璧展出。

1650年，臥病在床的收藏家吳洪裕想仿效唐太宗把《蘭亭序》帶到來(lái)生的做法，一把火燒掉傳家寶《富春山居圖》。吳洪裕的侄子吳靜庵將畫(huà)救了出來(lái)，但畫(huà)已斷為一大一小兩段，且起首一段已燒去。

兩年后，吳家子弟吳寄谷將損卷重新接拼，小的那段只有51．4厘米，還剩一山一水一丘一壑之景，由此得名《富春山居圖·剩山圖》。大的那段長(zhǎng)636．9厘米，保留了原畫(huà)主體內(nèi)容，為掩蓋火燒痕跡，裝裱時(shí)特意將畫(huà)尾的董其昌題跋切下放畫(huà)首，這便是《富春山居圖·無(wú)用師卷》。

2010年3月，溫家寶總理在全國(guó)“兩會(huì)”中外記者會(huì)上談起《富春山居圖》，用“畫(huà)是如此，人何以堪”來(lái)暗喻兩岸分合。這席話(huà)讓這幅畫(huà)承載了政治隱喻。

《富春山居圖》火了。臺(tái)北故宮博物院禮品部，3．3萬(wàn)元新臺(tái)幣一幅的《富春山居圖》復(fù)制品成了搶手貨。5月23日嘉德春拍也趁熱上拍鄒之麟《臨黃子久富春山居圖》，估價(jià)高達(dá)600萬(wàn)—1000萬(wàn)元人民幣。而鳳凰衛(wèi)視和派格太合傳媒將聯(lián)合投拍電影《富春山居圖》，要講的就是此畫(huà)輾轉(zhuǎn)流傳的故事。

黃公望本名陸堅(jiān)，幼年父母雙亡，過(guò)繼給九十歲的浙江永嘉人黃樂(lè)。黃樂(lè)老年得子，一見(jiàn)面就拉著他的手說(shuō)：“黃公望子久矣!”這便是他名黃公望，字子久的由來(lái)。

黃公望50歲以前做吏，50歲以后做道士�！读�硯齋筆記》中說(shuō)他“終日只在荒山亂石叢木深筱中坐，意態(tài)忽忽，人莫測(cè)其所為”。

元代趙孟頫是第一個(gè)舉復(fù)古風(fēng)氣的畫(huà)家�！包S公望繼承了他，黃公望有題跋‘松雪齋的小學(xué)生'，不是客氣話(huà)，他與趙孟頫很熟，很崇尚他�！焙�南省博物館研究員李海全說(shuō)。黃公望與同時(shí)代的王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱(chēng)“元四家”，他對(duì)元以后的山水畫(huà)影響極大，李海全說(shuō)：“后來(lái)有‘家家一峰，人人大癡'批評(píng)大家都學(xué)得一模一樣。”

黃公望的畫(huà)也多描寫(xiě)江南景物。寫(xiě)有《寫(xiě)山水訣》、《論畫(huà)山水》等著述。他的畫(huà)有年代可考的只有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪(fǎng)戴圖》、《富春大嶺圖》等7幅，且全是他70歲以后所作。其中《富春山居圖》是他的巔峰之作，也是中國(guó)古代山水畫(huà)的巔峰。

李海全說(shuō)：“傳世的元四家的畫(huà)都不多，收藏黃公望作品最多的是北京故宮博物院。臺(tái)北故宮還有他的《九珠峰翠》，有同朝人的題跋，有點(diǎn)設(shè)色，都很淺�！�

黃公望遍游名山大川，卻偏鐘愛(ài)富春山水，晚年結(jié)廬定居富春江畔的筲箕泉，也就是今日浙江省富陽(yáng)市東郊黃公望森林公園。他繪山水必親臨體察，他的《寫(xiě)山水訣》記錄了他79歲開(kāi)始動(dòng)筆《富春山居圖》的創(chuàng)作過(guò)程，“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見(jiàn)樹(shù)有怪異，便當(dāng)模寫(xiě)之”。這幅由6張紙連成的畫(huà)卷，不斷修補(bǔ)，超過(guò)7年。臺(tái)灣師大美術(shù)系教授羅青說(shuō)：“《富春山居圖》可謂繪畫(huà)藝術(shù)史上創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)的作品。”

純水墨、無(wú)設(shè)色的手卷高古、淡逸，呈現(xiàn)了富春江秋初景色：溪山深遠(yuǎn)，江流沃土，云煙掩映村舍，水波出沒(méi)漁舟。墨韻豐厚，畫(huà)出了江南典型的“山川渾厚，草木華滋”；筆法勁健，畫(huà)出了可行可居可游的山水�！霸�代以前都是絹本占絕大多數(shù)，很少紙本畫(huà)。絹是一層層染，顯不出紙本的干澀效果。元代人開(kāi)始大量紙本，倪瓚幾乎都是紙本，干澀的效果到了極致�！崩詈Ｈ�說(shuō)《富春山居圖》是紙本畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)，同時(shí)也是紙本畫(huà)的成熟之作。

80多歲的黃公望，以他的平淡天真，告訴了后世什么是繪畫(huà)的最高境界。無(wú)用師憂(yōu)心“有巧取豪奪者”�！�1347年開(kāi)始畫(huà)，1350年還沒(méi)畫(huà)完，無(wú)用師怕別人在半途中把畫(huà)拿了，請(qǐng)求黃公望在卷尾空白處先題跋了，明確是送無(wú)用師的�！崩詈Ｈ�說(shuō)。

1354年，當(dāng)86歲的黃公望端坐杭州整衣冠含笑而逝時(shí)，是絕然不會(huì)想到《富春山居圖》的命運(yùn)真會(huì)被無(wú)用師言中的。

第一位藏家無(wú)用師之后，《富春山居圖》經(jīng)過(guò)了怎樣的流傳現(xiàn)在尚無(wú)線(xiàn)索可循。但到了明成化年間，《富春山居圖》傳到畫(huà)家沈周手里，他揪心畫(huà)上竟沒(méi)有名人題跋。于是交給一位朋友題跋，可朋友的兒子把畫(huà)偷偷賣(mài)掉，卻謊稱(chēng)畫(huà)被人偷了。當(dāng)沈周在畫(huà)攤上見(jiàn)到被賣(mài)掉的《富春山居圖》時(shí)，興奮地急忙跑回家籌錢(qián)。可當(dāng)他籌到錢(qián)時(shí)，畫(huà)已被買(mǎi)走。沈周只得憑記憶，背摹了一幅《富春山居圖》。

后來(lái)《富春山居圖》落到了董其昌手上。39歲的董其昌手捧畫(huà)卷，欣喜若狂，像孩子一般驚呼：“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣�！彼�稱(chēng)看此畫(huà)，竟覺(jué)“心脾俱暢”。他更忍不住贊譽(yù)，“子久畫(huà)冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑”。董其昌晚年把畫(huà)賣(mài)給了吳洪裕的爺爺吳正志。傳到吳洪裕手上后，他不惜花巨資專(zhuān)為《富春山居圖》造了“云起樓”，還把樓中珍藏《富春山居圖》的房子取名“富春軒”。清軍南侵時(shí)，他舍得金銀財(cái)寶，唯獨(dú)帶著《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》逃難，臨終前他也舍不得《富春山居圖》，于是造成了《富春山居圖》燒成兩半的噩運(yùn)。

重新裝裱后的《富春山居圖·剩山圖》1669年被清初大收藏家王廷賓購(gòu)得，后輾轉(zhuǎn)于各藏家之手。1938年，上海汲古齋老板曹友卿拿著剛買(mǎi)到的《富春山居圖·剩山圖》請(qǐng)閱畫(huà)無(wú)數(shù)的畫(huà)家吳湖帆鑒定。病中的吳湖帆見(jiàn)畫(huà)雙眼發(fā)光，當(dāng)即請(qǐng)求曹友卿轉(zhuǎn)讓。曹友卿堅(jiān)決不賣(mài)。最后吳湖帆終以祖?zhèn)鞯纳讨芮嚆~鼎商彝與曹友卿換回此畫(huà)。吳湖帆還特意請(qǐng)陳巨來(lái)刻了朱文鑒藏印——“大

解放后，浙江省博物館主任沙孟海幾次與吳湖帆商洽轉(zhuǎn)讓?zhuān)�還請(qǐng)出錢(qián)鏡塘、謝稚柳等名家做說(shuō)客。吳湖帆勉強(qiáng)同意割?lèi)?ài)，但開(kāi)價(jià)5000塊大洋，并點(diǎn)名要浙博的幾幅名畫(huà)。盡管當(dāng)年浙博收購(gòu)藏品一年的費(fèi)用才約1萬(wàn)塊大洋，但仍同意了吳湖帆的要求。1956年，《富春山居圖·剩山圖》成為浙博“鎮(zhèn)館之寶”。

而《富春山居圖·無(wú)用師卷》先是被因酷愛(ài)收藏常至“無(wú)錢(qián)即典田宅以為�！钡牡り�(yáng)張范我收藏，1652年張范我轉(zhuǎn)手泰興季寓庸收藏，再后則被畫(huà)家兼鑒賞家高士奇于康熙二十九年(1690年)前后以六百金購(gòu)得。高士奇之后又被松江王鴻緒以原價(jià)買(mǎi)進(jìn)。1728年王鴻緒病故，此卷流落到揚(yáng)州時(shí)已高達(dá)千金，被天津鹽商安岐購(gòu)進(jìn)。安岐后來(lái)家道中落，不得不將《富春山居圖》售于大學(xué)士、清宗室傅恒。1746年，乾隆皇帝花了二千金把《富春山居圖》納入宮中。

1745年乾隆剛得一幅《富春山居圖》，次年又得真跡，兩幅真假難辨。沒(méi)想到乾隆看走眼，把假畫(huà)當(dāng)真畫(huà)，愛(ài)不釋手，每賞一次就題詩(shī)一首，先后題了48年、50多處，6米長(zhǎng)卷的留白處，幾乎填滿(mǎn)了他的賦詩(shī)題詞和藏印，成為一大奇觀。而真的那幅則在乾清宮靜靜存放了近200年，直到1933年，故宮重要文物南遷，停放上海期間，鑒定家徐邦達(dá)考證后發(fā)現(xiàn)乾隆御筆題假的那張是真畫(huà)，而乾隆題了很多字說(shuō)是真畫(huà)的那張卻是假畫(huà)。那張假的就是《子明卷》�！芭_(tái)北的徐復(fù)觀斬釘截鐵地說(shuō)《子明卷》是真的，實(shí)際上大家都公認(rèn)是假的�！蹲用骶怼肥敲鞔�的臨本，就畫(huà)本身來(lái)說(shuō)，臨得還可以。為了賣(mài)高價(jià)原款被裁掉，添上了黃公望的題款。它因?yàn)榍�隆題了那么多字也比較重要�！崩詈Ｈ�介紹說(shuō)。如今這真?zhèn)蝺删矶疾赜谂_(tái)北故宮。

《富春山居圖》盛名之下，明清凡畫(huà)山水的畫(huà)家，少有不摹畫(huà)的。李海全說(shuō)：“有名有姓的臨摹本大概有30來(lái)件，只會(huì)多不會(huì)少�！痹谶@些臨摹本中，李海全認(rèn)為背臨的比較強(qiáng)，“沈周很老實(shí)，畫(huà)被偷了，還背臨一幅，好強(qiáng)大”。

董其昌認(rèn)為沈周的背臨“其肖似若過(guò)半”。鄒之麟是在吳問(wèn)卿家中對(duì)著原圖臨摹，形神更能接近原作。此兩卷都是原畫(huà)燒斷前所臨。沈周的摹本在民間流傳數(shù)百年后，1996年現(xiàn)身北京瀚海拍賣(mài)，被北京故宮博物院以1000萬(wàn)元高價(jià)收藏，和黃公望的真跡一樣，被定為國(guó)寶級(jí)文物。本來(lái)鄒之麟及王翚的臨摹本已流傳海外，如今卻趁著《富春山居圖》的熱門(mén)回流中國(guó)拍賣(mài)。