為了更準確地表達這一時代精神，在技法上我采用了幾個結合的辦法：花鳥和山水相結合，寫意和工筆相結合（勾勒與沒骨相結合、白描與點染相結合），潑墨與重彩相結合。這些相結合的表現(xiàn)方法，是表達新內(nèi)容、新感情、新時代精神所需要的。我們所處的時代是一個轟轟烈烈、蓬蓬勃勃發(fā)展的時代，本身就是一首英勇的交響曲，繪畫要想反映我們這個時代的面貌，為什么就不能用交響曲呢？古人曾反映了他們的時代，我們也一定能創(chuàng)造出正確反映我們這個時代的新形式來。我想，只要處理得好，這些繪畫形式、手段、語言的綜合運用，是能夠更自由、更準確、更充分地表達自己的感受和理想的，是能夠較好地適應我們這個時代要求的。

將花鳥和山水相結合的表現(xiàn)方法，前代畫家們曾經(jīng)運用過，并非是我個人的創(chuàng)造。宋元以來的花鳥畫大家，如馬遠、王淵、戴進、呂紀、林良等人，在構圖中經(jīng)常以坡石、水口，遠峰、近岸來襯托花鳥。南宋的馬遠運用“小中現(xiàn)大”的方法就十分純熟。他喜以近景柳枝配以遠岫淺水、風帆釣艇，又嘗以梅花和溪山相結合，一樹古梅從山崖上籠罩下來，在無限廣闊的水面上，遠近只有一痕遠山和三五野鳧。這樣以花卉和溪山相結合的畫面，自是不同于傳統(tǒng)折枝花的風趣，給人以身臨其境的真實感覺。