第十四講 坡石、水口、苔草畫(huà)法
坡石一般說(shuō)來(lái)，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)里對(duì)坡石水口苔草的處理不同于山水畫(huà)。花鳥(niǎo)畫(huà)中花鳥(niǎo)是主體，坡石水口苔草處于輔佐地位�；B(niǎo)畫(huà)多取近景，坡石的畫(huà)法不能像山水畫(huà)那樣細(xì)細(xì)地皴描。花鳥(niǎo)畫(huà)中運(yùn)用坡石水口苔草的地方很多，但必須服從畫(huà)面主題和中心內(nèi)容的需要。
花鳥(niǎo)畫(huà)里畫(huà)坡石水口，分皴擦、勾斫、沒(méi)骨、渲染、白描等幾種方法，無(wú)論用哪種方法，用筆必須轉(zhuǎn)折勁挺、簡(jiǎn)練有力，不能畫(huà)成山水畫(huà)中的坡石。畫(huà)石要注意適當(dāng)凈化，減少皴法折皺，不能用筆太多，皴擦過(guò)繁，須從整幅構(gòu)圖著眼，突出主物著想，構(gòu)圖要依據(jù)主體方向，分別以莊正、欹斜取勢(shì)。
畫(huà)石應(yīng)注意聚散相間，有大有小，大中間小，大石伴小石，庶能自成體系，以免畫(huà)面零散、充塞，有礙主體。畫(huà)石的輪廓忌圓、平、多尖角。圓石要有棱角，方石要有層紋。石分面、肩、足、腹。畫(huà)石用重筆勾出面，虛白為陽(yáng)，山坳實(shí)染為陰。著苔應(yīng)相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示虛實(shí)；小石叢聚坡腳，可不皴擦，僅成輪廓。石根底邊宜平直，或虛下出紙，才有著落。長(zhǎng)坡石宜用渴筆作界，亂石應(yīng)先以淡墨作廓，然后再以深墨破骨。水邊聚石要接近坡岸；奇石、石筍要有根柢。畫(huà)方折帶、平折帶要繁中孕簡(jiǎn)，大面間小面，左右綜錯(cuò)�；ㄩg置石，必須整體玲瓏，忌用筆零碎，有砌疊痕。
畫(huà)坡石要符合自然真實(shí)，畫(huà)懸崖或自上而下，垂如鐘乳，或立壁千仞，所謂“奔雷墜石”，必須千鈞之勢(shì)。畫(huà)沙磧坡腳應(yīng)與碎石相連，大小攢聚，相互依補(bǔ)。畫(huà)坡腳或臨岸浸水，拖沙帶石，或與石相連，坡掩石根。畫(huà)石根或傍沙跡，波紋蕩蕩，或依立壁。處理地坡要注意高低傾斜，務(wù)必與花鳥(niǎo)位置調(diào)諧，才能穩(wěn)定成為一體。立石用筆須活，攢苔或圓或方，必中竅，要虛實(shí)相生，前后分明。臥石每用于花鳥(niǎo)坡腳，花繁石簡(jiǎn)，賓主揖讓，左右分重輕，濃淡定主輔。
太湖石在花鳥(niǎo)畫(huà)中用處很大，但在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中則不同工筆花鳥(niǎo)畫(huà)那樣處理得細(xì)致。畫(huà)湖石勾線布廓?jiǎng)?wù)求簡(jiǎn)明，要求穴竅玲瓏，莊整而有變化。瘦、皺、透、漏為石之質(zhì)美，但亦不能過(guò)于在這上面下工夫，應(yīng)注意畫(huà)面的通體效果。畫(huà)太湖石用筆宜渴。
花鳥(niǎo)畫(huà)中坡石位置不應(yīng)透視過(guò)遠(yuǎn)，遠(yuǎn)則花和鳥(niǎo)無(wú)從裝置，使主體失去倚傍。坡石皴法須遵循整幅表現(xiàn)形勢(shì)的統(tǒng)一，斟酌選用披麻皴或斧劈皴，或白描或沒(méi)骨。用墨分量要以主體需要為準(zhǔn)，可用淡墨或沒(méi)骨法畫(huà)石，又可補(bǔ)以濃墨之石，均視主體需要而定�？傊�，畫(huà)坡石要求瘦勁生動(dòng)而有活力，要注意用筆用墨，表現(xiàn)出石之質(zhì)感和立體感，始能畢真。
水口與花鳥(niǎo)的關(guān)系甚為緊密，自然中花樹(shù)多倚水口泉溜，掩映扶疏成趣。畫(huà)水口應(yīng)注意泉脈水源，每與山石前后映帶。從坡石、平沙中潺 流出，則成涓涓細(xì)流，或從斷岸、峽石中流出，則水勢(shì)急湍。取遠(yuǎn)峰懸瀑，須以白云或花樹(shù)掩映其腰，以見(jiàn)遠(yuǎn)意。如畫(huà)高崖水口，則須倚山直下，具 崖轉(zhuǎn)石之險(xiǎn)。水勢(shì)奔騰，必見(jiàn)跳波。平坡山泉，可用波紋二、三重，然后畫(huà)平水紋。畫(huà)水紋用筆宜靈活，切忌板滯，水紋不宜太亂，應(yīng)連貫而有條理，保持一定韻律，方為活水。也可只畫(huà)水口，不畫(huà)水紋，須視主題主物而定。
苔草與水口不可分割，水口處往往叢生苔草，用苔草掩映水口可見(jiàn)距離深度，并增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)情趣。自然中有水流處，苔草必豐茂，也是現(xiàn)實(shí)規(guī)律。
元代畫(huà)家王叔明在山水中喜用渴苔，吳仲圭喜用攢苔，皆從山水畫(huà)礬頭變化而來(lái)。在表現(xiàn)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，點(diǎn)苔可斟酌其法。點(diǎn)苔用筆或豎或橫，或斜或直，要有順序，要統(tǒng)一，不能橫豎亂雜，顛倒互見(jiàn)。點(diǎn)苔更要根據(jù)畫(huà)面需要，如不需要，即可不點(diǎn)，不是幅幅都要點(diǎn)苔。畫(huà)坡石輪廓皴法勁整不亂，濃淡分明，就不需要苔點(diǎn)；如坡石有敗筆處，可斟酌利用苔點(diǎn)來(lái)補(bǔ)救。不能無(wú)目的地亂點(diǎn)，致使苔點(diǎn)不能入石，卒至滿幅癩疥，觸目生厭，反傷畫(huà)局。
古人說(shuō)：“今人畫(huà)不成觀，必須叢點(diǎn)，不免生媸女添痂之誚�！币c(diǎn)苔應(yīng)有作用，須根據(jù)一定需要，有一定形式，一定地點(diǎn)，才能襯托精神。古人把點(diǎn)苔比作畫(huà)人物的點(diǎn)睛，若點(diǎn)苔不好，便一敗涂地。
點(diǎn)苔位置須慎審，在石上多生于石縫及 巖之陰暗部分，在樹(shù)干則多生于老干背面。點(diǎn)苔時(shí)須詳審位置，慎重著筆，凝神靜氣，推理所應(yīng)加苔點(diǎn)的部位。苔點(diǎn)更有破墨效果，濃處淡點(diǎn)，淡處濃點(diǎn)，遇有長(zhǎng)皴，則放過(guò)不點(diǎn)，致成綴珠形式。點(diǎn)苔不應(yīng)過(guò)多過(guò)密，在樹(shù)干應(yīng)避免對(duì)稱排比。巖腳山縫者宜濃，石面石，膚者宜淡，更不能周點(diǎn)山石邊沿，如堆積鼠糞，反失原意�？傊�，點(diǎn)苔恰到好處，可增加坡石的蒼厚和層次，著重處連點(diǎn)三五點(diǎn)，便能提起畫(huà)幅精神，如美女簪花，倍增妍麗。
長(zhǎng)苔宜用禿筆，中鋒直闖，用側(cè)筆則出纖弱效果，不好掌握，無(wú)論點(diǎn)苔用扁點(diǎn)、圓點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、單點(diǎn)、復(fù)點(diǎn)，三、五、七點(diǎn)，用筆宜活宜俏利，更要注意厚重，不然就不能長(zhǎng)入石骨。點(diǎn)苔時(shí)要求攢聚有情，聚散得勢(shì)，若手法純熟，即可出筆輕快活潑，疾遲應(yīng)手，大小相間，于有意無(wú)意中一氣呵成。胸中須默記古人法度，但落筆時(shí)又不能為前人規(guī)矩所范囿，功夫到精熟時(shí)，自得從空垂下之妙。點(diǎn)苔時(shí)著筆應(yīng)有準(zhǔn)、有序、有力，忌輕浮、飄忽、散漫，疏密得宜，則如天然妝成。有時(shí)需點(diǎn)大濕點(diǎn)，在荷塘淺水間，竹根沙磧處多用之。蘸墨直闖，聽(tīng)其自然洇漫，以得渾厚圓潤(rùn)之趣。
畫(huà)草須分別山草、水草，山草硬壯而鈍，水草細(xì)軟而長(zhǎng)。草可因風(fēng)向左右搖擺，畫(huà)時(shí)須注意動(dòng)勢(shì)，草的欹斜應(yīng)與花木主體的取勢(shì)統(tǒng)一。叢草多排生，間有交叉，才見(jiàn)風(fēng)致。但交叉不可過(guò)多過(guò)亂，忌編席、織籬。
隨著季節(jié)的不同，畫(huà)草時(shí)又要注意它的色彩及造型的變化。草的種類約可分為春草、茂草、霜草、枯草、長(zhǎng)草、臥草、遮根懸崖草等等。表現(xiàn)方法有墨筆、色筆、雙勾、白描、勾填、勾勒、率勾諸法。
水草中的水柳、蓼和 等，可屬于花卉范疇，其它還有萍草、荇草、蒲草和蘆葦。萍三葉叢生，浮于水面，荇草形狀不一，皆可用于畫(huà)荷花、水浮蓮時(shí)填補(bǔ)空白。蒲葦葉長(zhǎng)，用于荷塘構(gòu)圖，或與芙蓉花等組成畫(huà)面。我畫(huà)長(zhǎng)葉水草，喜用套墨畫(huà)法，可增加畫(huà)面深度、重量和墨氣。主體花鳥(niǎo)完成后，如色階太均勻，可酌用套墨法補(bǔ)畫(huà)濃墨長(zhǎng)草，以壯精神。這與一般花鳥(niǎo)畫(huà)中添補(bǔ)一兩枝深墨竹枝有同樣作用。又有狗尾草、馬牙草，可酌用赭黃及濃淡墨畫(huà)，車前草花穗可勾填，葉可用色點(diǎn)，棘、杞等可用濃墨。
坡石水口苔草賦彩之法，以淡遠(yuǎn)郁潤(rùn)為工。一般畫(huà)坡石有赭黃、赭綠、赭墨、三綠、淺赭、淡花青、淡墨諸法。石可先賦淡彩，如淡草綠、淡黃綠，再施三綠，或以淡赭染成，再以色罩苔點(diǎn)。點(diǎn)墨苔可用花青、汁綠、赭石罩點(diǎn)。若在太湖石上點(diǎn)濃墨苔，可斟酌用三青或三綠套點(diǎn)，點(diǎn)時(shí)須留出墨點(diǎn)外廓。
捉筆點(diǎn)苔，須隨時(shí)掌握筆上所含色量和水分。生紙吸水，熟紙不吸水，久久水分才干。畫(huà)礬紙時(shí)應(yīng)在筆上大量?jī)?chǔ)水，干后才能取得中間色淡、周邊色深的立體效果。如不能處理水分，則點(diǎn)不圓潤(rùn)，枯澀不入紙素。
渲染宜用大筆勾刷，畫(huà)出石面受光部分，不宜反復(fù)涂染，要一筆刷過(guò)，便見(jiàn)風(fēng)趣。石面賦色不應(yīng)重復(fù)，敷染亦不能過(guò)厚過(guò)濃，重筆則色彩滯濁，色厚則失去墨彩。三綠、淡青略施石面，近坡腳處淡潤(rùn)赭石，即鮮潤(rùn)靈活，光彩自現(xiàn)。
四時(shí)氣候不同，賦彩變化多端，務(wù)求對(duì)主體花鳥(niǎo)起襯托作用。
畫(huà)雪石僅畫(huà)石廓，可約略勾廓點(diǎn)苔，以表現(xiàn)山石為雪所沒(méi)的意趣。勾骨點(diǎn)苔時(shí)要運(yùn)以疏率之筆，石廓似有似無(wú)，要于不經(jīng)意處見(jiàn)風(fēng)神，始得荒寒意境。古人有用小弓彈粉畫(huà)雪的，又有以白粉淡染石面而旁處敷染赭石或淡墨之法，亦可襯出沙際石畔的雪意。
點(diǎn)苔用渴筆蒼厚，用濕筆郁潤(rùn)，可套罩淡彩，又可于濃墨苔點(diǎn)上套點(diǎn)石青石綠。昔石濤善于點(diǎn)苔，但他那是山水畫(huà)中的苔點(diǎn)。近人在花鳥(niǎo)畫(huà)中又喜用所謂菊花苔者，如清人高鳳翰有之，點(diǎn)后要套綠色，但往往出現(xiàn)不良效果。
畫(huà)坡石水口苔草，亦應(yīng)深入現(xiàn)實(shí)作具體觀察研究，并隨時(shí)用速寫(xiě)記錄，以供創(chuàng)作時(shí)參考。若不能取材于現(xiàn)實(shí)，則難得自然之趣。昔年予每至大山實(shí)習(xí)時(shí)，即隨時(shí)在寫(xiě)生花鳥(niǎo)之余，認(rèn)真觀察花和鳥(niǎo)的生活環(huán)境，隨筆速寫(xiě)，加以記錄。１９６２年夏率學(xué)子趨黃山實(shí)習(xí)，一次在下后山時(shí)，由蓮花峰直下三千級(jí)至丞相原，沿路山深林密，霧氣蓊郁，巖崖幽暗，雜樹(shù)叢生。其樹(shù)木交織處，老干輪 偃蹇，如臥虎虬龍。樹(shù)下苔封蘚繡，青紫交錯(cuò)，翠綠蟠駁，苔和蘚分界極為顯明。每遇亂石、水口、瀑布、山泉，則駐足寫(xiě)生，心識(shí)手記，此行所得，成績(jī)極大。
綜觀坡石水口苔草，于花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)中極有作用，它既可填補(bǔ)畫(huà)面空白，掩映花枝，以加強(qiáng)構(gòu)圖的繁復(fù)和景物的深度，增強(qiáng)空間距離感覺(jué)，又可增加花樹(shù)自然環(huán)境氛圍，表現(xiàn)季節(jié)特征以及花和鳥(niǎo)的生長(zhǎng)生活規(guī)律。恰當(dāng)?shù)靥懋?huà)坡石水口苔草，是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)氣息的重要手段，用它襯托花樹(shù)，聯(lián)系環(huán)境，從而使主體更加典型，風(fēng)貌更加逼真。
