傳統(tǒng)山水畫的技法
我們將其概括為三大類
１、線皴(以披麻為主)，面皴(以斧劈為主)，點皴(以豆瓣、雨點為主)。
(１)披麻皴(線皴)： 皴的筆法如披開的麻披狀，呈長線條，表現(xiàn)山石的明暗凹凸，充實結(jié)構(gòu)和脈胳體積感，以及江南多見的有草木的松軟土質(zhì)。用筆微帶交叉。 短而松散叫解索皴。 梗直而亂叫亂柴皴。 細而短叫牛毛皴。 上述三例屬線皴類。
(２)斧劈皴(面皴)： 最能體現(xiàn)山石的堅硬質(zhì)感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破后的山巖，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫臥紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現(xiàn)山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，并略似勾勒的作用和方法。 大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類。
(３)雨點、豆瓣皴(點皴)： 筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用于大山群山之表現(xiàn)，如以烘染蒼翠的色調(diào)，能得山林蔥郁的感覺，下筆前要明確輪廓、態(tài)勢和明暗、虛實、疏密的變化。 橫筆點舊稱米點，宜畫云山。 直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。 直筆點舊稱雨點，釘頭、芝麻皴。 以上為點皴類。 (山石畫法步驟示范圖例、步驟文字說明從略)
樹法介紹： 古語云“樹分四枝”意在立體，自然界樹木的形態(tài)千變?nèi)f化，不同種類的樹木具有不同的特性，不同的姿態(tài)，樹分干(大干、小干)枝、葉、根，枝干的穿插變化形成樹的形式美。一棵樹的美抓什么簡言之即取其美而舍其丑。 １、抓勢： 我們將其概括為三大類。 立勢、平勢、園勢。 立勢：樹干挺立，樹枝向上，直中用不直求變化，不直中見直。 平勢：抓其平而舍其不平，如松樹的變化要平中求園直來變化。 園勢：園中求不園，要園中見直求變化。
２、樹的結(jié)構(gòu)： 主干：一棵樹打動人的地方有一處、兩處，畫一棵樹必須抓其關(guān)鍵的一兩枝，忌平衡與對稱。決定其生動與否的一兩枝都是旁枝，凡出枝處皆有結(jié)狀以示生命感，以表現(xiàn)物之常理。
３、枝干穿插： 疏密：通過穿插來體現(xiàn) 虛實：通過筆畫多少來表現(xiàn) 爭讓：如書法中的“挑夫爭道”。 黑白：不能平均，不能勻，不能灰。要忌用筆打格、十字、米字及扇面形穿插。穿小枝時眼睛盯住空白處，盯住小白點，不要全堵死。
山水畫的筆墨技巧 筆墨為中國畫主要表現(xiàn)手段，古云“無筆無墨不成畫”。只有墨而無筆立不起來，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無墨也缺乏表現(xiàn)力。在運筆的同時也就在運墨了。墨的效果是靠筆運出來的，筆之輕重也是靠墨來呈現(xiàn)的，因此筆墨的關(guān)系是相輔相成的。宋韓拙曰“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”(《山水純?nèi)?。運筆一要勾出造型，二是表達質(zhì)感。線描是中國畫的主要特點和主要表現(xiàn)手段，中國畫之“線”。是具有生生活力的有生命的線，運動的線，是寄寓作者的人格與性靈的線。下面談?wù)勚袊嫻P墨技法中的有關(guān)問題。
