齊白石(1863－1957)原名純芝，字渭清，后更名璜，字萍生，號(hào)白石，別號(hào)借山館主者，寄萍老人等，湖南湘潭人。是我國(guó)20世紀(jì)著名畫(huà)家和書(shū)法篆刻家。曾任北京國(guó)立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)１９５５年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)、１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”等等。有《白石詩(shī)草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

早年曾做雕花木匠，后從當(dāng)?shù)匚幕�人陳少蕃、胡沁園學(xué)習(xí)詩(shī)文、篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)。遂以賣畫(huà)、刻印為生。中年曾多次游歷祖國(guó)大好河山。詩(shī)宗樊增祥，用真心，有古民歌意趣。制印取法秦權(quán)、漢印、漢碑額，單刀直下，豪快有力。書(shū)學(xué)何子貞、金冬心、李北海、《天發(fā)神讖》、《三公山》，晚年參以曹子建碑。繪畫(huà)在陳師曾支持下有“衰年變法”，在博大與精微之間游刃。做了不少“千古絕唱”的“好文章”。

齊白石像中國(guó)所有書(shū)法家一樣，都有一個(gè)出入古賢門庭的學(xué)書(shū)過(guò)程。如他所說(shuō)：“書(shū)法得李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》的最多。寫‘何體'容易有肉無(wú)骨，寫‘李體'容易有骨無(wú)肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁�！彼�一生中最有成就的書(shū)體應(yīng)是行書(shū)與篆書(shū)，但行書(shū)終生未脫李北海形神，篆書(shū)至死未跳出《天發(fā)神讖碑》藩籬。當(dāng)然，個(gè)別行書(shū)單字部首換上鄭板橋的寫法，如走之最為明顯。這倒有了變法的意識(shí)。篆書(shū)用筆上，改方起為圓起，尖收為平出，轉(zhuǎn)折加重頓筆，亦是其篆書(shū)的新格。

齊白石的行書(shū)作品，形神酷似李北�！独钏加�(xùn)》碑，神采飛揚(yáng)，堪稱精品。他曾借蘇軾的話說(shuō)自己“我書(shū)意造本無(wú)法”則是英雄欺人了。他自辯說(shuō)“我是學(xué)習(xí)人家，不是摹仿人家，學(xué)的是筆墨精神，不管外形像不像。”（與胡橐談臨�。┢鋵�(shí)，他學(xué)習(xí)也好，摹仿也好，既有取外形的，也有取筆墨精神的。取形取神是學(xué)書(shū)的前后過(guò)程，每位書(shū)家都有個(gè)中甘苦，大可不必閃爍共詞。他的作品頗為率真勁健，橫劃向右上聳，以取氣勢(shì)，但有聳右肩之嫌。有時(shí)行筆太快，一劃而過(guò)，雖有筆力，但缺少內(nèi)在的力美蘊(yùn)含，稍嫌油氣，而大起大落的甩筆出鋒，筆到手未到，看似兇狠勁利，實(shí)則單薄村野氣。他為了造勢(shì)，一味以偏鋒出鋒為能，看似雄強(qiáng)，卻無(wú)內(nèi)涵雋永之味，識(shí)者自當(dāng)鑒之。20世紀(jì)的人們由于種種非藝術(shù)的原因，僅憑小花、小草、小鳥(niǎo)、小蟲(chóng)、小魚(yú)、小蝦、小擺設(shè)等日常小物象，以及草野書(shū)法便把他捧上大師的寶座，確實(shí)捧過(guò)了頭。若說(shuō)他是一介普通的民間書(shū)畫(huà)家，卻又委屈了他。只有觀照他的作品本身審美價(jià)值，才是他藝術(shù)定位的標(biāo)準(zhǔn)。作為一代名家，齊白石當(dāng)之無(wú)愧。